摄影|《教父》导演科波拉大师课：《红楼梦》我已看到92回( 七 ) 电影|配乐|红楼梦|金马|表演

科波拉：我的风格就是保持未知、不预设立场，去摸索出适合这部电影主题的创作方式。我认为，风格是琢磨演进而成的，譬如说日本导演小津安二郎，他年轻的时候拍了很多校园喜剧，早期作品很多都是喜剧风格，后来他演进成熟并创造自己生涯经典作品。
所以我觉得年轻人不用太着急创造自己的风格，而是要去想如何拍出属于自己的电影，因为每个人都是独一无二的，只要你创造属于自己的电影，它就会是绝无仅有的原创作品，渐渐地就会发现自己的风格是什么。风格不是强加出来的，你用独具创意的方式，经过时间淬链，风格就会演化而成。
譬如说我今天拍《大都会》，它的风格就会是我过去拍了二十多部片累积的成果，虽然我自己也说不清楚它确切是什么，总之风格会是演进的，而不是你强加出来的。所以就去拍属于自己的电影吧！在座的每一位都是独一无二的人，你的父母亲相遇，生出了你这个独一无二的孩子，只要你创作属于自己的艺术，那就会是独特且自成一格的。

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图片来自金马影展大师班
Q：导演你好，我很喜欢《红楼梦》，里面有句话说「假作真时真亦假」，我想请问导演有关真实跟虚构的关系，它是可分还是不可分的？
科波拉：在现实生活中，人们的行为表现是一种样貌，晚上的梦则跟现实生活不一样，所以我们实际的人生体验，就像你说的一样，有真也有假，我很喜欢这个概念，这也是我在《红楼梦》里面读到的。
我的电影《大都会》讲的是未来，当中有一些科幻元素，但有些就不是科幻，是偏向个人的元素，而我剧本里面的梦境就是连结两者的地方。所以中文小说《红楼梦》表面上看起来跟《大都会》一点关系都没有，但是它也会在我改写《大都会》的时候影响到我。这是很好的问题，你应该看过《红楼梦》了吧？不然你应该不会问出这样的问题。那你读了几回呢？好像是有一百三十几回吧，你都读完了吗？

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Q：因为这本书后面有争议，有些人认为后面续书的不是原作者曹雪芹，我确实读到后面的版本也不是那么喜欢。
科波拉：所以说你读到第几回了呢？
Q：详细的回数我忘记了，大概一百多回。
科波拉：好像有一百二十几回，我现在读到九十五回，真的很长。

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Q：请问改编剧本跟原著剧本，在你写作以及拍成电影的过程中有什么差别？有哪些需要注意的地方？
科波拉：当你从小说或是从剧本改编，最困难的部分别人已经处理好了，所以我的电影标题都会把原作者名字放在里面，譬如说《教父》是改编马里奥·普佐（Mario Puzo）的小说。
但如果你自己写剧本的话，困难部分就要自己来，那就困难多了。你可能会从所学的知识里面找灵感，譬如说《红楼梦》这边拿一点，莎士比亚那边拿一点，或是参考吉尔伽美什史诗（Gilgamesh），你也可以从生活当中取材，从你遇到的人或是看过的电影里面找，但这一切都是模仿，你总是从某个地方找灵感。
所谓创意就是去连结原本就存在，但是尚未连结在一起的东西，它可能来自大自然或是来自彼此，并没有所谓真正的原创，不管作者是谁，总是从某个地方或用某种方式取得灵感，这是我的态度。