摄影|《教父》导演科波拉大师课：《红楼梦》我已看到92回( 五 ) 电影|配乐|红楼梦|金马|表演

这并不意味着拍摄《现代启示录》的时候我不害怕，不觉得绝望、焦虑，或是不担心观众的评价。我拥有这部电影的版权是因为当时根本乏人问津，即使两集《教父》都很成功，我也拿到奥斯卡还有很多奖项，可是大家听到《现代启示录》都不想碰。

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科波拉在《现代启示录》片场
每次我选的电影都跟我过去的风格差距很大，没有人敢资助我，最后就变成我自己所有，但有时候这样与众不同的电影，反而在经过时间洗礼后被保留下来。金马奖应该也有很多电影是四、五十年前拍摄，可是现在还是受到大家重视。所以电影的成功不是来自影评评论或票房成绩，而是能不能够经得起时间考验。我希望我的作品经得起时间考验。真的很感谢今天能跟大家在这里谈论一部四十年前的作品。
魏德圣：我看过《现代启示录》拍摄现场的纪录片《黑暗之心》（Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse），几乎是张着嘴巴看完的，全世界最荒谬的事情都被你碰上了，特别是我知道这部纪录片是你太太（埃莉诺·科波拉）所拍摄的。我想知道身为一位丈夫及导演，当你面临这样绝境，你的恐惧、无助都毫无隐藏地显露在太太的镜头下，你会后悔让她进剧组吗？在你最脆弱的时候，太太是怎么安慰你的？
科波拉：我希望她能够安慰我，当我跟她说这部电影简直一塌糊涂、是我拍过最差的电影，我希望她可以告诉我：「亲爱的，不会，这部电影其实很好，我相信你。」但是她从来都没有这么说，她会说：「刚刚那一句话可不可以再讲大声一点？这样我才能够拍下来。」她就在这里，大家看到了吗？（此刻视频镜头转向旁边的太太，全场欢呼）

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埃莉诺·科波拉在《现代启示录》片场
在《黑暗之心》纪录片当中的确看到我非常沮丧，因为我一直希望我太太会告诉我说她相信我，但是她每一次都只叫我别上麦克风，或是讲话大声一点方便收音。
我曾经读过一个说法：「任何人都能够拍电影，但是拍一部好电影就像经历了战争，拍一部杰作则是奇迹」，所以在座的电影人，你们若内心有挣扎，焦虑、恐惧、缺乏安全感，我告诉大家，我每一次都有那样的心情，从来没有觉得很轻松。
有个笑话是在我的公司常流传的，通常有各式各样的敬礼，譬如说伞兵的敬礼是这样、理发师的敬礼是这样，那我们公司的敬礼是拍着额头说：「天啊，我们该怎么办？」。

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法克斯·巴尔 / 乔治·海肯卢珀 / 埃莉诺·科波拉
《黑暗之心》 Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse (1991)剧照
魏德圣：谢谢导演。导演你今年已经八十二岁了，尽管生命历程是这么精采，可是到现在你还是持续在创作，甚至重新启动二十年前搁置的《大都会》（Megalopolis），即将在今年开拍。那这部作品是你这辈子非完成不可的吗？或是有什么新的体悟？
科波拉：通常我开始筹备一部电影，如果中途觉得不喜欢或是太困难了，我就会先搁着，然后开始一部新的电影，过一段时间之后，可能又觉得讨厌、不可行，我就又放下了。
这时候我看看先前搁置的计划，可能就会觉得没有当初想得这么糟，所以我常常会回头去拍先前搁置的计画，这就是《大都会》现在的经历。《大都会》是一个很特殊的计画，里面有些东西是以前电影从来没有出现过的，它可能走了错的方向，因为里面没有武打、没有飞车追逐、没有爆炸、直升机坠毁等等场面，所以很难找到资金，但是我觉得它是那种会留存下来的电影。