摄影|《教父》导演科波拉大师课：《红楼梦》我已看到92回( 二 ) 电影|配乐|红楼梦|金马|表演

在这当中最重要的两个元素，就像水是由氢气跟氧气结合而成的，我会说电影最重要的两个元素是写作及表演：当你有好的剧本、好的表演、好的演员的话，就可以拍出很棒的电影，即使摄影不是很完美，或是场景设计、配乐不是很理想，这些都没有关系；但另一方面，假设你有很棒的摄影、很棒的音乐、很棒的剪辑，但是剧本跟表演不好的话，我想这个电影也没有办法发挥它的潜力。
所以电影涵盖很多面向，导演要懂很多，但我觉得最重要的就是剧本以及表演。我一开始是编剧起家的，所以年轻的时候就有写剧本的经验。虽然我不知道大家会问什么样的问题，但我总是很喜欢像这样跟大家对谈、问答。我很乐意聊电影的任何面向，像是摄影、科技、编剧、表演、音乐、剪辑等等，我希望今天大家能在今天的对谈中有收获，也希望大家的问题可以得到解答。

文章图片

科波拉在《小教父》片场讲戏
魏德圣：我想请教你有没有曾经在编剧的过程中出现某个演员的模样，想像这个演员表演的方式，而他的表演方式也会带着你的故事前进？
科波拉：不见得都是这方式，但绝对曾发生过。譬如说我在读《教父》这本小说的时候，我已经见过阿尔·帕西诺（Al Pacino）了，那时候他还是一个年轻的剧场演员，所以在读这本小说和编剧的时候，我就想像由他来演这个角色；但有时候你在心里想的跟最后实际演出的人会完全不一样。
我在这方面并没有既定规则，通常在写这些角色的时候会想像他们的样子，但我也不知道会是哪个演员来演。这其实是一个有趣的限制，有时候你原本心里想的是又矮又胖的角色，但是在试镜过程中，你看到某个又高又瘦的人可能又觉得他更适合。所以你也必须要能够保持一定的自由度，愿意去接受跟你的想像不同的东西，有时候甚至会更好。

文章图片

魏德圣：方便跟我们分享一下，你平常写作的习惯吗？早上写还是晚上写？一天写几个小时呢？
科波拉：这是一个很好的问题，因为这是很个人的事情。首先你要知道最适合自己的时段，对我来说清晨最好，我喜欢很早起来，别人在睡觉的时候我能工作，因为没有人打电话来破坏我的心情。如果别人讲了什么事情让我不开心，吵了架或者是心情不好，我就没有办法专心写故事，我是比较情绪化的人。所以我喜欢早上比别人先起床，还没有任何人打电话给我，就像是一张白纸，一心一意地构思故事。我喜欢这样子的工作方式，在早上喝点咖啡去写，一口气写个好几页。
我有个很重要的规则，写完一页之后就翻过去不看，当然电脑很难这样做，因为没有实体的纸张，但我觉得这对年轻作家来说很重要，不要太快去读刚写下来的东西。当你在写的时候，好像血液会有种酵素，让你讨厌刚刚写的东西，如果马上去读一定会讨厌的，但它可能没有你想像的那么糟。
我大概是写了一百多页才会回头去读，我遵守这个规则，达到某个目标之后才会回头去读。的确通常前面几页你可能会删掉，但如果你当初回头看，然后一再重写会觉得很挫折。
写作有两个层面，首先有写作，再来就是改写。很多年轻作家看了一开始写的东西觉得很挫折，于是不断地重写，于是根本没有剧本第一版，因为一直在改写。所以我的建议就是刚写完的东西不要读，一直往前写就对了，之后再回头去评估，然后决定该怎么改写。这样你的第一版就是真的脑中最初的想法，第二版再想办法改进，不要一直回去读然后一直改写，你的精力会被白白浪费。