都市|文艺评论 | 《小敏家》:“新市民”的中年战事和世俗精神刘小敏|评论|世俗|陈卓|敏家

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作为今年剧集市场上期待值最高的作品之一，《小敏家》有很多能调动观众收看欲和参与感的要素。比如，周迅和黄磊时隔二十年后在小荧屏的再度牵手，既能勾起观众对《人间四月天》和《橘子红了》的无限回味，又能激起遐想连天。比如，汪俊导演在《小别离》《小欢喜》后和“小”字系列再结缘，算得上剧集品质的压舱石。还有，由黄磊兼任《小敏家》的总编剧，他总能给作品带来的生活质感与世俗感染力，也让人悬悬而望。
但更重要的是，在国产都市剧的作品矩阵中，《小敏家》是足够独特的那一个。
它有着独出心裁的现实切入视角，将镜头对准了都市里那群际遇动荡却依旧向阳而生的中年人们；它又有着自成一格的人物塑造法，把都市人的终身成长从职场博弈拉回家庭羁绊中，视角更微观下沉，纠葛与暖意也更让人共情；它还是在挖掘都市人的秘辛，但是在摹写中年人的社会、家庭角色之外，多分了笔墨勾画他们的身份认同和精神之地。

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小敏家的迁徙
想对《小敏家》精准定位，要放到都市剧发展的主潮中来考量。都市剧是具有中国特色的题材分类。在英美日韩剧的创作体系中，并没有与之完全适配的类型表述。它是在中国城市化浪潮中壮大起来的题材分支，最初是与乡土叙事相对的，表现城市现代化的新生活方式的一类剧。
因此，长久以来，时尚感和浪漫化表达都占据着都市剧的主干道。而年轻人作为追求新生活方式的冒险者，常常以无脚鸟、无根木的弄潮儿形象，成为都市剧的主角。
现如今，中国的城市化浪潮已经急速推进了数十年。数量庞大的“新市民”从小城镇和更广袤的乡村迁徙而来，在大都市扎根。当他们成为都市剧的主角时，就不能忽视这个人群身上所沉淀的社会和家庭结构变化。
《小敏家》剧如其名，它的独特性正是在于在家庭羁绊中刻写女性成长。这个原生家庭还极为特殊，是追着女主角刘小敏从九江迁徙到北京来的。
跟很多选择到大都市闯荡的女性一样，十多年前刘小敏选择来到北京，多少带着点“逃离”故乡的意味。开篇两集，《小敏家》就用凝练的闪回镜头和少量台词，交代了刘小敏离开九江的原因。年轻时，她听从母亲门当户对的婚姻安排，和酗酒成性的前夫金波结合。在毫无幸福可言的婚姻生活中，她不断被消磨。最终因为一场“莫须有”的出轨事件，失去了清誉，也背上了沉重的心理包袱。于是，她选择来到北京重新开始人生。
从都市人的社会身份来看，逃离近关系社会的她如脱笼之鸟，在人潮汹涌的大都市站稳脚跟，成为了知名医院的主任护士。但从亲密关系角度来看，没有人能当一辈子无根木、无脚鸟，家庭问题往往会因为搁置变得愈发盘根错节，刘小敏看似微妙平衡的生活也岌岌可危。
比如，她与相处了一年的男友陈卓尽管合拍，但总有不能明说的隔膜。这层隔膜就是关于九江的烙印——陈卓是高中同学李萍的前夫，而李萍则在她那场人生污点事件中扮演了关键角色。
如果说，刘小敏在生活中还能选择性回避李萍这层关系的话，随着母亲王素敏和儿子金家骏的突然到访，她精心维持着的与过去的距离，就被彻底打破了。