都市|文艺评论 | 《小敏家》:“新市民”的中年战事和世俗精神( 三 ) 刘小敏|评论|世俗|陈卓|敏家

事实上，从《小别离》《小欢喜》乃至综艺《向往的生活》中，黄磊一直尝试张扬的都是这种当代“张大民”的形象。这次，在《小敏家》中，兼任编剧的他将这种世俗精神发挥到了极致。

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小情节之外的期待
如果说，小情节和世俗精神撬开了《小敏家》的共情阀门，那么对中年人生的多面镜照，则是我们对《小敏家》提出的更高要求。
多面镜照并不是美化，过度滤镜之下的假面人和油腻鬼不是现实主义。多面镜照也强调不极致。拿着放大镜对着中年人生的一地鸡毛，在极致表达中勾兑狗血，只会成为年轻观众“日常恐婚小技巧”的调侃对象。多面镜照是要照见生活的多线程、无序性，更要照见不同中年人群应对生活的各异姿态。
《小敏家》的价值标尺显然是倾向于世俗精神的，但这种世俗精神似乎必须是从理想主义蜕变而来。就像陈卓，他既能周旋于复杂的家庭、职场关系，又能对生活保持纯粹的热爱，中年恋爱也能谈得不沾铜臭。但对像金波、洪卫这种从世俗走向世俗的男性角色，《小敏家》就苛刻了些。金波一败涂地的中年，有自己的局限，也有时代与家庭的原因。但困窘的生活并是否一定滋养让人咬牙切齿的无赖性格，值得商榷。同样，对于洪卫这样的商人形象，笑面圆滑的性格不可少，但是否一定要贴上浮夸、庸俗的标签，也可以讨论。
目前，《小敏家》播出还未过半。在上半场，它所张扬的世俗精神已经很大程度上激起了观众的共情。希望在下半场中，能看到更多元的中年人生姿态和更彻底的身份体认。

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作者：卞芸璐（广播电视艺术博士、山东师范大学讲师）
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