柳七！柳永难得一见的沉雄之作，连苏轼忍不住赞道：不减唐人高处

柳永是北宋的第一个专业词人，“凡有井水饮处，即能歌柳词”，然而自古文人相轻，即使柳永的词风靡天下，当时的文人对他还是颇有微词。
例如当时无论是在政坛还是文坛上都混得很开的晏殊，就十分看不上柳永。
传闻柳永曾拿着自己的作品集前去拜访晏殊，晏殊很不屑，“殊虽作曲子，不曾道：针线慵拈伴伊坐。”
“针线慵拈伴伊坐”出自柳永的《定风波》，是一首闺怨词。
“学成文武艺，货与帝王家”，这是古代士子的追求，身居高位的晏殊对于柳永这种转为歌女抱不平的词作，自是看不上。
还有苏轼，也常常和柳永较劲儿，“我词何如柳七？”
还曾痛批自己的弟子秦观“不意别后，却学柳七作词”。
可见虽然当时柳永的词作盛行一时，却终因格调不高，多受文人诟病。

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然而他却有一首词，连一向挑剔他的苏轼，也忍不住赞叹“唐人高处，不过如此”。
这首令苏轼赞不绝口的词作名为《八声甘州》，是柳永生平难得一见的沉雄之作。
柳永一生仕途坎坷，抑郁不得志，曾四次科举落榜，常年漂泊天涯，因此留下了很多抒发羁旅之愁的作品。
这首《八声甘州》便是其中的代表，描绘了一幅凄凉的雨后秋景图，道尽了思乡怀人之苦，历来为后世所推崇。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。？
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

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上半阕描写的是词人登临所见之景，融情于景，是典型的“有我之境”。
都说“一场秋雨一场凉”，这首词以一场“暮雨”拉开了秋的序幕。
开头最为后人所称道的是三个动词，“对”字写出了词人登高望远的姿态，引领全文；“洒”字写出了秋雨的飘逸，营造了一种很阔大的意境；而“洗”字将雨后的清冷之景写到了极致。
仅三个动词，便将一幅恢弘阔大，清新自然的雨后清秋图描绘得如在目前，足见词人炼字功底之深厚。
接下来三句从大处着眼，描写秋雨过后，关河冷落的景象，历来备受推崇。
和前两句不同，这里最值得玩味的是形容词的运用，“凄紧”既突出了秋风的凛冽，同时也是词人的心情写照；“冷落”二字同样也是如此，一语双关，景中寓情。
风雨中，仿佛整片天地都笼罩在秋的凄冷中，漂泊异乡词人身处在这样的环境中，其心境可想而知。
“残照当楼”一句让我想起了李白的“西风残照，汉家陵阙”，很凄凉也很悲壮。

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接着的“红衰翠减”是对前面“关河冷落”这一句的展开描写，到处都是纷飞的落叶，凋零的花朵，突出了秋的萧瑟，自然也勾起了词人心中的愁绪。
最后两句“唯有长江水，无语东流”，既流抒发了一种了韶华易逝的慨叹，又暗示了词人那如长江水般绵绵不绝的愁情。
上半阕看似句句写景，实际词人眼中的景都融入了他的个人情感，就像王国维所说的“以我观物，故物我皆著我之色彩”。