陷阱喜剧的流行 , 是否是虚无主义的大行其道? 建国以来 , 我国的喜剧作品在新文化新思想的风潮下 , 大多摒弃了低俗、媚俗的部分 , 转而向歌颂新生活 , 迎接新社会的主题转变 , 形式内容一般也规规整整 , 不会出现太有个性的内容 。
八九十年代 , 讽刺主义开始盛行 , 开放的思想也带来喜剧作品更多的主题和形式 。 但总体来说 , 无论电影、戏剧还是相声、曲艺 , 都遵循着“剧”的核心 , 即便是类似于《虎口遐想》的“先锋”作品 , 仍有主人公的意识流作为主线 。
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而近些年的作品则大不相同 , 随着娱乐产业的发展 , 更多人开始接受“无意义”的喜剧作品 , 故事情节或天马行空 , 或毫无逻辑 , 只要找准观众的笑点 , 就集中火力 , 直击要害 , 不笑出眼泪不罢休 。 喜剧不再承载更多的意义 , 笑就是喜剧的意义!
而“江东鸣”代表的“陷阱喜剧”则更加高级一点 , 作品中还会通过精心设计的表现形式来达到搞笑的目的 。 除了笑过的眼泪 , 至少还能在时尚的大潮中留下特立独行的浪花 。
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越来越多的年轻观众也开始适应和喜欢这种作品 , 在他们眼中 , 喜剧就是要搞笑 , 主题和故事并非必要条件 , 他们常说的一句话是“要是喜剧都不能搞笑 , 那才是最搞笑的事” 。
现在观众对喜剧的审美 , 已经摒弃了大部分形而上的东西 , 转而更加注重喜剧的效果 。 爆炸的信息已经足够填满观众日常的大脑 , 在娱乐的生活中 , 追求虚无主义 , 享受主义已经成为当代生活的日常 。 “陷阱喜剧”的流行 , 和现在年轻人中的“emo” , “躺平”一样 , 成为当代人在忙碌和压力的夹缝中 , 自我保护 , 自我救赎的无奈选择 。
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