这是鲜喵的第 1833篇吐血原创
喵族码字员：徐小怪
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任何一种事物或者产业在受到冲击后 ， 完全恢复至健康运转 ， 都需要一个过程 ， 电影市场亦然 。
作为影院复工后的首个完整年 ， 2021年的电影市场注定意义重大 。
一方面 ， 它是疫情影响的实际检验成果 ， 另一方面 ， 也是未来行业发展的新起点 。
随着科学防疫进入常态化 ， 该年度的市场情态、特点和趋势很可能作用至往后两三年 。
截至撰稿 ， 根据专业机构的公开数据显示 ， 2021年度全国公映697部影片 ， 数量为影史最高；总票房报收470.35亿 ， 其中含41.7亿的服务费；银幕数为82248块 ， 总出票11.67亿张 ， 平均票价为40.3元；城市观影人次为11.67亿 。
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（图源灯塔）
对比2019年 ， 相关数据有赠有减：影片数量增加86部 ， 总票房降低26.69% ， 服务费降低11.37%；银幕数增长17.86% ， 总出票数降低32.47% ， 平均票价上涨5.9元 ， 城市观影人次下降32.54% 。
从数据来看 ，电影市场的表现已恢复至疫情前的7成 。
结合于此以及具体的市场情态 ， 针对2022年的行业趋势 ，烹小鲜（pengxx01）提炼出两个预判观点：
不难发现 ，过去一年的电影市场存在依赖头部作品和大档期的情况 ， 但是这种状态可能在2022年有很大改善 。
观察2021年度票房TOP50的电影 ， 体现于前20部的作品 ， 有10部是在春节档、国庆档和元旦档公映 。
这其中 ， 电影《长津湖》以57亿+的成绩 ， 打破了《战狼2》保持四年多的纪录 ， 拿到年度冠军的同时 ， 也登上中国影史票房榜冠军宝座 。 《你好 ， 李焕英》《唐人街探案3》则分别以54亿+和45亿+的成绩位列亚军和季军 。
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（图源豆瓣）
三部单片在45亿+的影片共同斩获了157亿票房 ， 占比为全年总数的1/3 。
第4位的《我和我的父辈》到第11位的《刺杀小说家》 ， 八部影片的票房都在10亿+到15亿-的区间 ， 30亿+和20亿+的影片缺席于本年度的电影市场 。
TOP20往后的作品 ， 票房在1亿+至10亿-区间的作品为31部 。 而在2017年至2019年的 ， 该数据均在50部以上 ， 2019年多达73部 。
再观察单日大盘 ， 31天的假日档期贡献了全年超过1/3的票房 。 相应的 ， 全年有1/5的时间 ， 单日票房不足4000万 。 单日大盘之间的差距最多达14亿+以上 。
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（图源豆瓣）
首尾两极化 ， 这说明市场对中体量的作品不友好 。 当然 ， 这并不绝对 ， 清明档的《我的姐姐》和“双11”的《扬名立万》均以“黑马”姿态闯进了年度TOP20 。
尤其是《扬名立万》 ， 在11月的冷档期 ， 凭借口碑一路走高 。 另外 ， 不只是《我的姐姐》和《扬名立万》 ， 暑期的《了不起的老爸》和岁末的《爱情神话》《雄狮少年》也都获得了很高的口碑 ， 并且都在映后持续发酵 。 尽管速度有些慢 ， 但这也符合事物生长规律 。
任何一种事物或者产业在受到冲击后 ， 完全恢复至健康运转 ， 都需要一个过程 ， 电影市场亦然 。
大档期和头部作品先热起来 ， 小档期和中小体量作品才能跟着热起来 。
不妨多给市场一些时间 ， 相信头部佳作在大档期逐渐带回观众的观影习惯之后 ， 越来越多的中小体量佳作也能在小档期突围 。 1亿+至10亿+的作品数量在2022年会有显著提升 。