依托数据维度再去看内容端 ， 去年的电影市场有个明显特点：情感充沛的类型片更易打动观众 ， 仔细剖析创作 ， 体现于类型融合以及叙事「点线式」拓展 。 而这两种趋势会在2022年延续 。
首先是家国情怀 。 主旋律是十年来电影市场的“顶梁柱” 。 究其原因 ， 一方面是历史和现实为我们提供了无数积极向上的动人故事 ， 另一方面是创作者在艺术上的不断探索与创新 。
《长津湖》和《悬崖之上》正是2021年的相关集大成者 。 两部作品均以特殊时期的英雄人物为刻画对象 ， 以个体象征群体 ， 用艺术化的手法 ， 再现了先烈的热血与勇敢 。 这些人在从前或许不被大众熟悉 ， 但是他们的精神和奉献无疑值得被永远铭记 。
文章图片
（图源豆瓣）
在叙事类型上 ， 前者融合了战争类型元素 ， 后者则以谍战元素为主 。 两部电影都是兼具真实性和艺术性的优秀作品 ， 拓宽了类型创作的维度 ， 收获了业内外的高度好评 。
其次是原生家庭 。 随着社会和科技的发展 ， 民众生活水平的提高 ， 观众开始更多关注自我成长与精神感受 。 在这种客观条件下 ，原生家庭成为了全民性的议题 ， 相关的情感线在影视创作中的比重逐渐加大 。
在2021年度的电影中 ， 这种情态也非常清晰 。 《你好 ， 李焕英》将浓重的母女情以“笑中带泪”的方式传递给了观众；《我的姐姐》直戳“二胎”话题 ， 获得了广泛热议；《我和我的父辈》以不同的历史时期为语境 ， 呈现出每个年代父与子的彼此羁绊与相互影响；中体量佳作《了不起的老爸》则以运动题材为切入口 ， 展现了父亲对儿子成长的作用 。
文章图片
（图源豆瓣）
第三是地域元素 。 以上海为语境的《爱情神话》在上海单一城市取得的票房占据了全国总票房的1/3左右 ， 并走出了长尾效应 。 这在以前的电影市场中非常少见 ， 同时也为创作者提供了一种思路 ，将一个地方发生的故事讲好讲透 ， 也许能获得不一样的商业反馈 。 集中抓住某个票仓或者某一片票仓 ， 未必不是一种良性的发行策略 。
总体而言 ， 在2021年的电影市场上 ，不管是哪一种类型片 ， 都有创作者在挖掘更新鲜的叙事视角 ， 力求为观众带来更丰富的观影体验 。 虽然在商业上的表现参差不齐 ， 但是这种敢于创新的行为都值得鼓励和肯定 。
此外 ，提到宣发 ， 不得不说 ，随着短视频和流媒体开始抢夺用户时间 ， 院线电影的宣发变得比以前更重要 。 如何找到作品的垂类用户 ， 抓到核心营销内容精耕细打 ， 采取合适的点映策略释放圈层口碑 ，可以在“起点”上影响影片的市场表现 。
- END -
招募令
国内首档明星茶类故事文旅大型纪录片招募令
挖掘真实茶人故事 ， 摒弃传统纪录片乏味 ， 让纪录片真正走近年轻人
明星新老茶客带队 ， 中国网全程报道 ， 铸造高品质纪录片IP系列打造
【情态|470.35亿，697部，11.67亿，透露出电影市场的哪些趋势？| 鲜见】诚邀有相关需求的品牌、政府、茶商 ， 相关商务团体、个人加入其中！