流芬|古书画中的节气|小寒：寒林雪景，笔墨流芬( 三 ) 寒意|流芬|雪景|中国画|作品

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北宋范宽《雪景寒林图》
北宋山水画“三大家”之一的范宽，早年师法李成、荆浩，隐居终南、太华后，悟到 “与其师于人者，未若师诸造化” ，遂对景造意，写山真骨，自成一家。所绘《雪景寒林图》为全景山水，群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映，古木结林，板桥寒泉。皴法多雨点、豆瓣、钉头，营造繁复密细之感。峰峦沟壑间云气万千，气势壮阔伟岸，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。读李成的画，仿佛是山林的局部，故言之“小” ，其实是小中见大，范宽的作品，无论色彩还是气势，忽然一变，都有“大”感觉，身处自然天地间。

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北宋郭熙《寒林图》
宋代大画家郭熙虽不以专画寒林著称，但在这方面有相当的造诣，他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境界的人，并赋予强烈的情感色彩。郭熙曾奉诏入宫廷画院，虽是职业画家，却具有散淡的文人情怀。在严冬冷冽的寒风中，树木纷纷蜕下了绿色的外衣。山石用状如卷云的皴笔，画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁，巨幛高壁，长松乔木，回溪断崖，峰峦秀拔、云烟变幻之景，令人大饱眼福。后人将其与李成并称为“李郭” 。

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南宋佚名《寒林楼观图》
南宋佚名《寒林楼观图》的构思又发生了变化，对比因素大不同。此图表现冬日雪后树木萧瑟的景致，寒林中有华美楼阁之一角。沿着湖边高高架起。远处的山脚下，还有佛寺和宝塔，在薄雾的烘托下，营造出庄严肃穆的气氛。宏伟华丽的建筑，位于画面中轴线。大厅内有仕女备办筵席，邻次的楼阁，主人正接待先至的宾客。近景寒林下的小径，两位骑马人在仆役护从下，正走往楼中相会。生动的人物形象，为寒冷冬景境增添了生趣与暖意。整幅作品设色淡雅，意境深幽，颇见宋人神韵。

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元曹知白《寒林图》
元代曹知白《寒林图》用笔丰腴圆润，学李成、郭熙而有变化。此图所绘枯枝苍劲挺拔，疏落有致，荒寒萧瑟，但笔墨带有秀润气。曹知白曾北上大都，不久辞归，隐居不仕, 饱览经书和研究道家之说，追求闲适恬静意趣。此画即是明证。右上有题字： “僧弟自闻以不得，予画为恨几闲，有此不了者，即了与之，然未为佳，他时有得意者为易之。泰定乙丑九日，云西兄作” 。款字笔意近王羲之《圣教序》，间或有章草笔意，浓淡相间，枯润对比，潇洒和古质兼备。这段款字很多资料解读为曹知白所题，但存在疑义，因为有“云西兄作”字样，不符合自题习惯。两枚印章，上为“由叟” ，很多文章释为“云叟”是不对的。但“由叟”是谁，没有查到，待解。下一方是“听松斋” ，确是曹知白的斋号。两印风格奇特，印面巨大，与后世八大山人接近。

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明文徵明仿李成《寒林图》