流芬|古书画中的节气|小寒：寒林雪景，笔墨流芬( 四 ) 寒意|流芬|雪景|中国画|作品

文徵明生病后，李子成拨冗慰问，于是以亲笔《寒林图》回赠。直接写上了“仿” ，款字道： “武原李子成以余有内子之戚，不远数百里过慰吴门，因谈李营丘寒林之妙，遂为作此，时虽岁暮，而天气和煦，意兴颇佳，篝灯涂抹，不觉满纸。比成，漏下四十刻矣。时嘉靖壬寅腊月廿又一日。 ”这件作品绘于壬寅年（1542）。时隔480年，壬寅年即将到来，真是巧合！访友名“李子成” ，和李成仅一字之差，又是一种机缘巧合！可惜的是，画面上方又有乾隆的题诗： “山树不知名，山泉处处清。叶丹飘复止，石白凸川兼平。疏密擅风伯，精神是李成。骚人工寄兴，楚涌缅幽情。 ”不管名家还是无名氏，乾隆都得显摆宣示一下，令人又好气又好笑。文氏作品构图，虽言仿李成，然明显师法元代倪瓒，笔墨严谨工丽，与书风匹配。

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明唐寅《寒林图》
唐寅《寒林图》代表了他的山水画成就。画面布局严谨整饬，笔法严谨雄浑，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，墨色淋漓，风格风骨奇峭，可见他对自然山川有亲身体察，来自个人的真实感受。唐寅早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，融会南北画派，笔墨润秀，风格清俊，大家风流，总有不同于他人之处。题诗字里行间透露出怀才不遇的出世之感： “俯看流泉侧听风，泉声风韵合笙镛。怪雨临溪傍飞流，万木碧碧风月清。 ”唐寅书法学文徵明而能自出机杼，更加儒雅秀美。

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明董其昌《枯木寒林图》
董其昌《枯木寒林图》不设色，全以气势取胜，笔致墨韵，拙朴秀润，神气充足。画中前景与后景的照应安排，暗合云林遗趣，山水树石，秀逸潇洒，具有平淡而又痛快的特点。从这幅画可以看出董其昌师法董源、巨然、米芾、黄公望诸家之长，融会贯通于个人的画中。董其昌擅长书法，善于把书法笔法渗透到画法之中，从而使他的画更显得清润明秀，具有文人画的特点。款字写道： “此仿倪高士笔也。云林画法大都树木似营丘，寒林山石宗关仝，皴似北苑而各有变局。学古人不能变便是篱堵间物，去之转远，乃繇绝似耳。 ”陈半丁在画面左侧有跋语： “思翁画以北苑为师，名重山岳，此与倪高士争席，元气淋漓，用笔超逸” ， “余观董画多矣，数十年所庽目，以此为冠” 。

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明谢时臣《寒林图》
明代谢时臣《寒林图》款字有“临范仲立画” ，就是学范宽的。但从笔法来看，明显取法李成，也得力于沈周。谢时臣学沈而稍变，笔法兼有“吴门派”和“浙派”之长。整个画面透露出萧瑟荒凉之感，苍松巨石，水波不兴，一切仿佛在严寒中凝固了。松木的挺拔，却展露出不屈的生机。谢氏笔意纵横自如，有大家气象，但现在对他的关注显然不够，需要重新认知和发掘。

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清王翬仿李成《寒林雪景图》
清王翚仿李成《寒林雪景图》，完全是一种复古调子。王翚的雪景山水融合了范宽和曹知白画法。范宽是从壮美角度进行描绘，曹知白则发掘了雪景中包含春意的画法。此后几百年间的雪景山水，基本上就是这两个创作方向。王翚不愧是集大成者，画出了一幅有清润韵味的寒林图，彰显出一个大师级画家应有的创作能力。王翚取法曹知白画风时，发掘了曹画雪景山林中暗藏春意的“窍门” 。曹知白以湿笔淡墨勾画山石肌理，雪山岩石上就像罩着一层水气。王翚顺着曹知白的思路，把这层水气夸张，就滋生了清润之美，寒林中的春意更浓了，遂有了个人风范。