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喜庆的武强年画 。 新京报采访人员 王颖 摄
中国人过年 ， 讲究圆满丰裕 ， 在物资匮乏的年代 ， 辛苦一年的人们 ， 在年终岁尾 ， 更愿意用丰富的食物犒赏家人 ， 用浓烈的色彩装点节日 。
年画完美地满足传统居民对春节的想象和期待 ， 构图丰满 ， 色彩鲜艳 ， 取材于日常生活中常见的素材 ， 足以成为寄托愿望的载体 。
和生活一样 ， 每一幅年画的制成 ， 都需要经历漫长的工序和打磨 。 完整的杜梨木 ， 改成木板 ， 用刨子推平 ， 再用砂纸仔细地打磨光滑 ， 还要上一层香油 。 这可以让表面变得更细腻 ， 也让坚硬的木头稍稍软化 ， 适宜雕刻 。 香油干了以后 ， 将画好的画 ， 用糨糊粘在版上 ， 再等待糨糊干透 ， 用清水沾湿抹布 ， 轻轻地把纸擦掉 ， 画上的线条就留在版上了 。
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雕刻好的木版 。 新京报采访人员 王颖 摄
雕刻木版 ， 讲究“陡刀立线” ， 刻刀有很多种 ， 有鹰嘴刀、剔刀等 ， 鹰嘴刀的前端并非普通的刀尖 ， 而是类似鹰嘴的弯月形 ， 适宜刻画线条 ， 剔刀则用来剔除空白部分 ， 让线条凸显 。
刻完的线条并非直上直下 ， 而是梯形的 ， 这样有利于印刷 。 一块版刻成后 ， 可以印1万到2万张 。 如果线条直上直下 ， 很容易磨损断裂 。
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木版上雕刻的线条是梯形的 ， 这样便于印刷 。 新京报采访人员 王颖 摄
其实 ， 不光是线条 ， 在拓印之前 ， 所有的步骤 ， 都要为最后的印刷服务 。 比如图案设计 ， 要利于雕刻 ， 普通的绘画可以极其细腻和复杂 ， 但如果用于雕版 ， 则很难表现出来 ， 或者刻出来后 ， 用不了几次就坏了 。
在木版年画的制作中 ， 雕刻是最麻烦也是最累的工序 ， 但并不是一次性的 ， 事实上 ， 一块雕版 ， 通常要经历多至十多天的雕刻 ， 如果刻坏了一块 ， 也不意味着一块版废了 ， 手艺人们有自己的方法 ， 把坏的部分剔除 ， 补上一块新的木材 ， 续上线条继续刻 。 手艺精湛的人 ， 可以做到毫无痕迹 。 就如生活一般 ， 在修修补补中 ， 把日子过得红红火火 。
年画并不总是古老
木版年画的出现 ， 是开风气之先的产物 。
雕版印刷刚刚成熟的年代 ， 它就进入了寻常人家的生活之中 。 在过去的时代 ， 木版年画几乎占据了寻常人家所有可以张贴的空间 ， 门画、中堂、对联、条屏、窗画、灶画、斗方、灯方、桌围……陈贺芝总结了30多种武强木版年画的形式 ， 构成了北方农村最浓厚的年味儿 。
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年画博物馆里各式各样的年画 。 新京报采访人员 王颖 摄
近千年的演变发展 ， 木版年画积累了无数题材 ， 比如十二生肖 ， 每一种都有许多不同的样子 ， 还有常销的九九消寒图、打春牛、灶王龛等 。 在这些题材中 ， 老虎、狮子、花瓶最受欢迎 ， 武强俗语说“老虎狮子大花瓶 ， 吃遍天下不怕穷” ， 正是市场留下的记忆 。
除了这些传统的经典样式 ， 在不同的时代 ， 手艺人们也在不断创造新的题材 。 陈贺芝介绍 ， 在1946年 ， 武强年画艺人带头成立了“冀中年画研究社” ， 创作了很多新的史诗题材 。 改革开放后 ， 手艺人们也在不断创作新题材 。
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