喜剧|李诞破与立( 三 ) 时代|文化|成为了|comedy|段子

把好边界着实重要。 2020年9月，国家文旅部发布了《关于深化“放管服”改革促进演出市场繁荣发展的通知》。通知提到，对小剧场演出活动，要重点加强脱口秀、相声、先锋话剧等语言类节目的内容审核和现场监管力度。

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无规矩不成方圆，监管永远不可或缺，但戏谑与游离的表达能否让脱口秀始终保持锐气与新意，李诞极具个人特色的表演方式又能在多大程度上被借鉴与复制，答案不得而知。
02 氛围浮躁于李诞而言，脱口秀并不是他最初的志趣之所在，更遑论理想和情怀。在涉足这个领域之前，还在广州读大学的李诞就以“自扯自蛋”的网名在饭否写段子，并因此结识了同为段子手的王建国和编剧史航。从学校毕业后，李诞先是为头部广告公司奥美自由撰稿，后来又与王建国一起加入了上海东方卫视《今晚80后脱口秀》，为后者做起了幕后主力写手。
李诞第一次登台表演正是在《今晚80后脱口秀》。在李诞本人提及的回忆里，他是在为节目写了几年剧本后受到双倍薪酬的诱惑，被看好他的制片人一脚踹上舞台的，以至于回想到这段往事，他表示记不清细节了，但清楚记得那次给了800块钱。
这样的表述符合李诞一贯的松弛。很长时间以来，李诞在口头上更愿意把自己的成功归结于幸运而不是因为努力。你可以说这是一种更高明的自我包装，但还有一种可能——这就是事实。
李诞一路走来颇为顺利。他强调自己没有刻意树立人设，但他又是脱口秀传入国内以来以鲜明个人形象破圈并斩获观众缘的表演者典型。在专业范畴之内，李诞的表演功底并非所有人认可，但即便同行也不得不承认，数不清的受众之所以深深爱上脱口秀，是因为他们在李诞那里最初get到了这一艺术门类的魅力与笑点。

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已初具大众知名度的李诞距离艺术和事业的成熟都还有着相当遥远的距离，但他却恰逢其时地推开了脱口秀在国内发展的一扇门，而这个价值也不容小觑。
【喜剧|李诞破与立】互联网流量让新事物迭代的速度空前加快， “是什么样的人”比“做什么样的事”更容易在人们心里留痕并扎根，这也解释了为什么很多艺人纷纷放弃锤炼业务而转向了经营人设。
李诞有所不同。
以导师身份加盟《奇葩说》的李诞曾在一群喜欢拿观点互相碰撞的辩手中间显得格格不入，但他却总能输出一些出人意表的发言。在救名画还是救猫的辩论环节里，他不仅打败了知识精英代表黄执中，更以寥寥数语击溃了“遥远的哭声”中蕴含的严肃与崇高；而在慢综艺《向往的生活》里，李诞是劳动最不积极的嘉宾，并叫嚣自己就是不爱干活儿，可观众就是喜欢他那副懒洋洋“葛优瘫”的模样。
想要迈进脱口秀门槛的人在李诞身上找到了榜样和信心，仿佛只要有了口才和故事，任何人都能上台说5分钟脱口秀，而一旦踩准了节奏，下一个李诞和大红大紫的命运兴许就落在自己身上。
表面看来是这样的。在一场或几场出圈的表演过后，前一刻还查无此人的路人甲突然发光发亮，呼兰、王勉、李雪琴、庞博等人都是在脱口秀的舞台上火速成名，继而身价倍增的。

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