内容创作是脱口秀的基本盘 , 但主客观多方面因素都在导致这个基本盘的扩张停滞甚至缩小 , 就连《脱口秀大会》第三季的冠军王勉 , 都出现了整场表演全部使用内部梗的极端现象 。
笑果文化也想往线下拓宽路径 , 促进脱口秀的良性成长 , 但当红的演员根本没时间去到笑果工厂和山羊GOAT为观众表演 , 包括李诞也已经很久没有开设过个人脱口秀专场演出了 。
国内脱口秀本来就是典型的城市艺术 , 段子立足于城市 , 偶尔出现的农村只是陪衬 。 它的笑点服务于特定受众 , 而不像小品、相声在下沉城市有丰富的群众基础 。 95后、00后的圈子里 , 脱口秀或许是新型社交货币;但如果它内容承载的现实量不断窄化 , 脱口秀的未来将不是登上更广阔的舞台 , 而是画地为牢的自我萎缩 。
无论是出版商为了蹭热度赚钱 , 还是李诞果真有意为行业做些贡献 , 为脱口秀新人提供经验借鉴的创作心得总归是被写成了书 , 尽管它字大行稀 , 而且被指大量注水 。
李诞也开始强调组织纪律 。 据称李诞曾表达过对呼兰的欣赏 , 原因不是呼兰的脱口秀才华 , 而是呼兰晚间醉酒但没有影响第二天工作 。
凝聚公司创作者的职责让李诞的形象从行业“头狼”转向了“牧羊犬” 。 而稍早前 , 自由散漫的李诞自曝曾经和搭档王建国一起拒绝了东方卫视的编制 , 据说 , 那是因为他不喜欢被限制 , 就得说走就走 。
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