次郎|北野武专访 | 如何成就惊人首作( 四 ) 喜剧|电影|年代|Kitano|专访|北野

森昌行：场景、演员和编剧的名字还和原来一样。我们就剧本进行了协商，但最终还是遵从了北野的风格。我记得野泽先生要求将他的名字删掉。（笑）
洛温斯坦：你曾经说自己憎恶暴力，但这部电影中有许多暴力场面。是你将暴力元素加入其中，还是在原来的剧本里就包含了大量的暴力元素？
北野武：归根到底，电影不是现实。它们是被制作、被创造出来的东西。当我还是孩子的时候，在家附近见过坏孩子打架。所以，当我看到电影中夸张失真的暴力场面和表演时，感觉并不舒服。比如，电影中的拳击场面，在我看来很虚假。现实中，暴力更简单，因此也更真实。我想可能是我童年的经历让我觉得电视里的打斗场面太过虚假，即使看起来很酷。

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洛温斯坦：重构剧本之后，你是如何计划拍摄的？
森昌行：比起剧本，北野武更喜欢向工作人员简单地说明他脑中的画面和他想要拍摄的场景。一开始，大多数工作人员需要被详细地告知，场景什么样，台词是什么等等。但现在，他们在一起工作了那么长时间，北野不再需要向工作人员解释所有的细节。
当时，工作人员会聚在一起讨论，如何创造出北野想要的画面。如果他们没有理解北野的要求，副导演会代表所有人来问他。如果一个旁观者看到北野和他团队的工作方式，会觉得有点机械和笨拙，但他们工作的方式很有效。所有的工作人员中，我觉得摄影师是唯一一个没有完全理解北野意图的人。即使现在，当我看《凶暴的男人》时经常会想，北野是否对某些构图不满意呢？
北野和其他工作人员在整个拍摄过程中交流得十分充分。但在摄影方面，当他看到素材，意识到问题时，为时已晚。我想他当时没有想好拍摄的方法。这可能是北野武在他处女作中，为数不多的没有达成的目标之一。在其他方面如果有疑问，他和他的团队会及时交流。北野武对影像有明确的想法，他必须向团队解释清楚，才能得以实现。
洛温斯坦：我想问个关于故事板的问题。电影中的某些特定场景十分精细，比如，当清弘举枪对着我妻，而我妻用脚一踢，子弹射偏，击中街上的女孩。这一定需要精密的计划。
北野武：这场戏的关键是我饰演的角色我妻，把枪从清弘的手里踢飞。我们在拍摄的时候产生了灵感。如果清弘拿枪击中我，那电影就结束了，所以他拿刀顶着我，我用头撞他。他跌倒后掏出枪。当我把枪踢飞，有人要倒在地上，不然他们会一直打下去。
所以，我们设计让一个女孩路过，恰巧被击中。但这是场夜戏，如果子弹击中她的肚子，伤口会非常小。所以，我想如果我们让子弹射中女孩身后的墙，让她的血溅在墙上会更有视觉冲击力。

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洛温斯坦：你能谈谈和摄影师佐佐木原保志（Yasushi Sasakibara）的合作吗？
北野武：我不喜欢日本的警匪片，我觉得摄影机的运动太不真实。当时，佐佐木先生是个成功、有名的摄影师，他沿袭着传统的拍摄方式。但我说我不喜欢传统的拍摄方式，想用一种完全不同的方式来呈现影片。所以，从一开始我们就冲突不断。事实上，我们没有一次能达成一致。但因为我是导演，他是摄影师，他必须要听我的。