展尽|雪似梅花，梅花似雪，老来旧事无人说｜周末读诗( 二 ) 杨柳风|展尽|碧树|感觉|旧事

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南宋佚名《荷塘鸂鵣图》
02
夏：又得浮生一日凉

/ /《鹧鸪天》
（宋）苏轼
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
/ /

由词中物象可知，这是盛夏雨后的一天，苏轼拄着藜杖，在乡间散步，仿佛陶渊明那样的隐者。上片写所见之景，笔调虽闲适，气场却有些幽狭。树林断处，山峰显现出来， “林断山明” ，是不是感觉到空间上的阻隔？近处是竹子隐映的围墙，不好说是清静还是沉寂。再看第二句，乱蝉、衰草、小池塘，这几个景象堆在一处，给人以村野的沉闷气氛，蒲草先衰，秋天将至。衰草乱蝉，大有暮年之感。三四句颇有诗情画意。 “翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香” ，有没有觉得似曾相识？我想到王维的“漠漠水田飞白鹭” ，以及杜甫的“雨浥红蕖细细香” 。苏轼经常引诗入词，化出己意。白鸟和红蕖，似乎给了他精神上的安慰：一个远离尘嚣，在空中自在翻飞；一个亭亭净植，出淤泥而不染。作此词时，苏轼已在黄州谪居近三年。我们可以试想夕阳西下，他在古城旁，拄着藜木拐杖，徐步徘徊在村道上的心情。几分恬淡，几分凄黯，毕竟腹中贮书一万卷，安能荒废于草莽？“杖藜”这句，也化用杜甫的“杖藜徐步立芳洲”（《漫兴九首》）。“殷勤昨夜三更雨” ， “殷勤”一词，流露出苏轼的心事。是的，他感觉已被世人遗忘了，多承天公还眷顾着他，昨夜三更特地落了一场雨。 “又得浮生一日凉” ，这又是以诗入词，唐代李涉的《题鹤林寺僧舍》“偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。 ”浮生若梦，人生几何，从半日闲到一日凉，苏轼的感慨多了一丝得过且过的味道。今人论苏轼、辛弃疾，必称豪放旷达，于其隐微幽结处，多不甚留意。学苏、辛者，若无其学其品，而徒作放浪形骸之语，则何啻东施效颦、邯郸学步哉？！

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清黎简《夏山欲雨》
03
秋：断鸿声里，立尽斜阳

/ /《玉蝴蝶》
（宋）柳永
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
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柳永至少有一半的词写秋天，且多是暮晚，多在雨后，多临水边。与其说这是他的选择，不如说他被选择。与生俱来的艺术气质，使得他与这些事物更有共鸣。他不是喜欢悲伤，而是喜欢悲伤的歌。“玉蝴蝶” ，此调有小令和长调二体。小令为晚唐温庭筠所创，共四十一字；长调始于柳永，又称“玉蝴蝶慢” ，共九十九字。柳永的纪行词，多写自身的羁旅生涯。雨停云散，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏之状，见下句的“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄” 。黯然销魂，难遣情伤。孤寂的旅途，让他怀念昔日故友，然而人何在，烟水茫茫。下片追忆与湘中友人的美好时光，文期酒会，欢乐如昨，而今几孤风月，年华空过。 “海阔山遥，未知何处是潇湘” ， “未知”二字下得妙，潇湘就是所思之人居住的地方，是他深情缅怀的地方，他岂能不知？“未知”之意，正在于知，知却不能回去，知却难通消息，故曰不知。“念双燕”句，代友人言也，遥想对方如何盼望来信，又如何等待归航。空识归航，揣摩友人没等到他的失望心情，与温庭筠的“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”意味相似。最后，离情愁思，更随断鸿声，在斜阳余晖中，弥漫开来。