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明 朱端《寻梅图》
朱端《寻梅图》全幅采用半边的构图型式 , 以占据左方画面的双松为骨干 。策杖撑伞老翁和两位童子准备渡江到对岸的梅村 。要知道 , 中国画中的人物 , 不管多小 , 始终是核心灵魂 。位于双松的上方 , 是覆盖着白雪的群峰 。全幅以双松为骨干 , 山石圭角峥嵘 , 轮廓线或山壁皆用浓重焦黑的墨线皴擦 , 与白雪之色形成强烈对比 。不难想象 , 彼时湖天积雪 , 一老翁支伞拄杖 , 行于湖滨 , 两书童囊琴负书 , 随行于侧 , 群鸦鸣噪于枯树间 , 水天暮雪之景宛然 , 洲渚村落 , 萦系其间 , 大小远近安排得宜 , 可见空旷悠远之意 , 极见匠心 。
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明 陈淳《梅花水仙图》
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明 周之冕《梅花野雉图》
有的是动植物组合 , 如周之冕《梅花野雉图》 , 虽是工笔 , 写生意味颇浓 , 构图匀称 , 精细逼真 , 彩绘老干红梅 , 野雉栖于其上 , 竹石映带左右 , 设色清雅 , 笔法在陈淳、陆治之间 , 钩花点叶 , 间出新意 。王醴学周之冕 , 《雪梅鸳鸯图》绘雪景寒江 , 两只鸳鸯站岸边梳理羽毛 , 造型优美 , 色墨交融 。雪竹挺立 , 小雀瑟栖于上 。一株老梅 , 枝条繁茂 , 花开带雪 , 分外妖娆 。梅花清新淡雅 , 枝干用笔老辣 , 用墨焦重 。整个背景以淡墨渲染 , 留白以示雪意 。
如前所述 , 中国画中的“人” , 不管见与不见 , 在与不在 , 始终是主角 , 就如同诗歌中“诗眼”一样 , 可称之为“画眼” , 本质是人与自然的关系 。中国画讲究意境美 , 注重写意 , 最终超越个人小我 。画面中即便有拔地而起的崇山峻岭 , 高耸无以企及 , 异常险峻 , 最终仍蕴藏谐和静谧的境界 。山水中的人物 , 是一种道心德行的体现 , 或是某种价值观的见证 。这些人物多半是耕樵渔读 , 都是世外高人 。尤其是宋画中的人物 , 扮演着极其重要的角色 , 说白了 , 他们是画家的代言人 。画家最终要呈现的 , 就是自我 。
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明 项圣谟《雪影渔人图》
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明 朱邦《雪江卖鱼图》
朱邦《雪江卖鱼图》画面积雪凝寒 。远处高山峻岭 , 银蛇飞舞 , 古寺宝塔若隐若现 。画的中部右列有一排水榭 , 榭前靠着一条渔船 , 榭上有两人 , 一坐着呵手 , 另一老者凭栏投身细看卖鱼人手中的称杆 , 双方正做着生意 。画的近处 , 房屋、树木、山石均银装素裹 。岸边酒肆中 , 有四人围桌同坐 , 一边饮酒 , 一边赏景 。众多人物与山、水、树、建筑的比例准确 , 安排得当 , 人物形态各异 , 形象栩栩如生 。如果说 , 明代的画梅作品刻尝试以题材划分为标准 , 清代画梅系列则可以画家主体为分类标准 。
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