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清 弘仁《梅花茅屋图》
弘仁《梅花茅屋图》所画景物仅有一棵梅树、一座房舍、山石和竹篁 , 且集中于画幅左下部位 。画中有一座平缓的山石 , 山石间有一棵古梅 , 盘根露地 , 枝干虬曲 , 枝干干枯 , 树枝稀疏 , 枝头光秃 , 树旁有一间屋宇座落山坡上 , 坡石间有数株新篁点缀 , 星星点点 。整幅画面上部全为空白 。由此自题识可知 , 时值严冬腊月 , 寒意淋漓 。用笔沉稳而谨严 , 山石、树木均用干笔渴墨和折带皴法 , 显得特别的静寂 。弘仁画原本就是格调高冷 , 冬景更是如此 , 不过 , 能在笔墨下传出寒光冷韵中给人一种苍凉悲壮、坚强不屈的感觉 , 自非一般画家所能企及 。
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清 潘恭寿 《深云庵探梅图》(局部)
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清 王翚 《寻梅图》
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当代 黄宾虹《岁寒清供》
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近代 吴昌硕篆书横幅 , 癸亥大寒
清代画家普遍喜欢画清供图 , 成了一种风气 , 最典型的就是吴昌硕 , 几乎每年都有作品问世 。曾有诗曰:“百事安排度年华 , 韩瓶插了老梅花 。一家富贵多欢喜 , 阳羡砂壶饮清茶 。”吴昌硕是一个极为勤奋的人 , 存世作品特别多 。篆书横幅“清闲亭”作于癸亥大寒 , 八十高龄 , 自己不见老态 , 可谓健笔凌云 。吴昌硕选择《石鼓文》为主攻临摹对象 。数十年间 , 反复钻研 , 并不以刻意模仿徒求形似为满足 , 参以秦权铭款、琅琊台刻石、泰山刻石等文字的体势笔意 , 自出新意 。
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清 陈豫钟刻嫩寒春晓
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北宋 郭熙《早春图》
这种情境在北宋郭熙《早春图》中也可以读到 。此画作于宋神宗熙宁五年(1072) , 以全景式高远、平远、深远相结合的构图 , 表现初春时北方高山大壑的雄伟气势 。远处山峰耸拔 , 气势雄伟 。近处圆岗层叠 , 山石突兀 , 山间泉水淙淙而下 , 汇入河谷 , 桥路楼观掩映于山崖丛树间 , 冬去春来 , 大地复苏 , 山间浮动着淡淡的雾气 , 传递出春的气息 。
谈论书画 , 无论如何是绕不开宋人 , 极简、素雅之美 , 达到一种极致 , 至今仍在影响着中国画的审美 。两宋时期对文人来说 , 应该是“最好的时代” 。宋代文人活得极为真实自然 , 具有生活情趣 , 热爱生活 , 体验生活 。即便是宫廷画家 , 作品读起来也不会拒人于千里之外 。宋人崇尚雅致的生活 , 焚香、点茶、插花、挂画乃是四大雅事 。难能可贵的是 , 风雅的实践已经不仅是有钱有闲阶层的专利 , 普通人在平凡生活中同样能追求高雅、闲雅 。
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