水墨画|····················( 四 ) 梅花|书画

一种是“半隐” ，在入世和出世之间， “扬州八怪”中诸多画梅高手。

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清金农《梅花册页》选一

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清金农《梅花册页》选二

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清罗聘《墨梅》
作为金农的门生，罗聘学金农而能变化，自出机杼。罗聘尤喜画梅，因号“花之寺僧” ，法式善说他“生平所得力，全在梅花枝” 。所绘《墨梅》中，傲风凌寒的梅花，竞相绽放，一派生机勃勃的景致。画中老梅粗枝繁蕊，布满画面，展现出顽强的生命力。虬曲的树干，以书法笔意出之，转折布势又具生拙趣味。花蕊则圈画点蕊，正侧偃仰，千姿百态，清冷出尘，体现了孤傲出全的清绝意韵。与汪士慎的清秀淡雅不同，罗氏笔下的梅是“放胆作大杆，极横斜之秒” ，浓淡交映，疏狂粗放。洪亮吉说“两峰画石如屈铁，两峰画梅如植戟” ，准确地揭示出罗氏风格。

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清李方膺《墨梅图》

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高凤翰是左笔书家，自成一格。《墨梅》题识：“小玲珑馆墅供养之一。南阜老叟高凤翰左手制赠” 。“乾隆五年庚申正六月” ，时58岁。“不作横斜态，亭亭欲拂天。野香好本色，莫使近炉烟。”“平生梅花诗，拉杂近百首。题画思对君，一字难出手。冰雪水月辞，沿袭厌文丑。赠尔姑射人，赞叹不以口。”高凤翰的构图非常独特，不管是粗壮的树干还是细枝，一律朝上，从而形成一种向上流动的气势，落笔生动，自然生变，在近顶端处，有一枝条向右伸展，使得整个画面变得生动起来。在此处钤一印章，有画龙点睛的作用，诗书画印浑然一体。清汪士慎《探梅诗意》

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清石涛细笔《花卉册墨梅》
一种是“全隐” ，比如石涛，其《梅花册》十二开皆水墨逸笔，或疏影横斜，或凌空独放，或盘屈如龙，或如老僧入定，劲枝瘦朵，或点或勾，皆郁然有生气。每幅都作诗题咏，或隶或楷，或行或草， “三分苦绿惟余竹，一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句，百年有限漫停杯。裁诗可记余生梦，作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚，任他春去与春来。”诗书画印相互生发，读之令人流连咏叹。