绝招&如何写好行书书家秘而不宣的五个绝招大公开
行书是我们日常生活中使用频率最高的一种字体,签名留言等各种场景我们不可能正正规规坐下来写工整的楷书,也没那个必要,假如能尽早开始行书的学习,对我们的工作生活上的写字是有非常大的帮助的。
那么,如何才能写一手好的行书呢?
技巧其实非常多,今天嘉强就和大家分享五个关于练好行书的技巧。
写行书不能象楷书那样平正,需要追求险绝,但又不能影响字的平衡。
我们看印刷体的字或其它类型的美术字,大都是横平竖直的,看起来就很平淡,除了整齐划一外就没有太多美感了。
一般可以用斜势来营造险绝的效果,比如陆柬之和赵孟頫写的“藏”字,乍一看好象往一边倒,但右边的戈钩马上把字的重心给稳了回来,整个字就如舞蹈般在动感中保持着平衡。
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一个字的笔画假如不分主次,就如电影没有主角一样,无法清晰地进行表达。
关于如何决定一个字的主笔,一般来说横向的字主笔用横势,纵向的字主笔用竖势。
下面是王羲之和赵孟頫写的“华”字,中间的竖画就是主笔,起到吸引和强化的作用,一下子就抓住了观众的眼球,直达重点。
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要写好行书,空间构造非常重要,拿起笔,你就是一名设计师,一名建筑师,一名规划师,不一定要和别人相同,但一定要有美感。
空间构造可以通过笔画间的松紧关系来设计和营造,比如下图中王羲之和米芾写的“庭”字就非常的明显,一个中宫宽阔,一个则紧凑,各有趣味,都非常的美妙。
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因为行书是连笔字,不要求每个字都一样的大小,而且都写一样大小就失去了行书的意味了。
因此要在一幅作品中对个别字或个别笔画进行夸张,在长短或大小等方面进行变化,以取得一种对比效果。
比如下图中虞世南和赵孟頫写的“年”字,整体造型和线条都进行了夸张处理。
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其实书法上每个字都充满着矛盾关系,假如没有这种关系,写出的字就没有任何可看性了,就如一部电影没有矛盾冲突就无法吸引观众一样。
矛盾对比就是我们平时说的长短、宽窄、高低、粗细等。
我们用王羲之写的“峻”字和赵孟頫写的“仪”字来举例,“峻”字的一高一低,“仪”字的一窄一宽,给人以强烈的视觉对比。
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【 绝招&如何写好行书书家秘而不宣的五个绝招大公开】行书的技巧其实非常丰富和复杂,上面只是抛砖引玉,需要我们平时博览众帖,认真读帖,仔细深入去研究各家的笔法以为我所用,文无第一,所以就要综合众长,打好坚实的基础,以形成自己的独特风格。
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