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车上的镜头 , 构图生硬也够拖剧情后腿的 。 老是打人物正面就不说了 , 有的群像构图完全失衡 。 被虚化的人物 , 是告诉你不要看这个人 。 打正脸的人物 , 因为调色的问题 , 又会分散观众注意力 。
比如给西瓜大叔镜头 , 他说“我不急”的时候 , 后面明晃晃的砸玻璃的锤子太突兀了 。 赵今麦喊司机停车 , 众人的反应镜头单个单个的给生怕你错过 。 但那个构图哟 , 像我自己拿手机在公交车上拍的一样 , 也太浪费Arri了吧?
好机器 , 拍出破不溜丢的画面 , 宛如拿倚天剑放猪血 , 用屠龙刀当烧火棍 。 一句话 , 美术配不上剧情 。 剧作是高分 , 视听语言是低分 。 如不是小爆了 , 就像是导演系学生的试水之作 。 镜头语言生疏 , 节奏感差 , 画面粗劣 , 完全看不到正午的诚意 。
大众市场 , 孰是孰非
“剧情好就行了 , 不要本末倒置了 。 有剧还老吹服化道 , 但是故事乱七八糟(这种剧真不少 , 咱也批评过很多) 。 好不容易有个吸引人的好剧 , 怎么就那么苛刻呢?”如今讲究体验消费 , 恕硬糖君没有容人之量 , 觉得视听语言不至于定生死 , 但能强烈影响人的感受 。
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“虾男”去头可食 , 糟粕“关了灯都一样” , 相信没有多少人可以真的做到 。 完全剥离视听语言去评价《开端》 , 不也是一叶障目吗?心里潜意识已经觉得头不好看了 , 所以才选择“去头”和“关灯”来麻痹自己吧 。 要真的不在意 , 咱们何不“带头开灯”迎难而上?
《开端》之瑜 , 也就只有剧情能夸 , 这就是评分上了8却离9还差一口气的距离 。 这么评价不是吹毛求疵 , 而是为剧集把脉开方 , 希望能有更多的好剧涌现 。
全球大热的《鱿鱼游戏》 , 硬糖君对它的坏话也没少讲 。 对于看过《欺诈游戏》《赌博默示录》《要听神明的话》《弥留之国的爱丽丝》的观众来说 , 再看《鱿鱼游戏》只能是“宛宛类卿 , 暂排苦思”罢了 。 相比《欺诈游戏》里令人醍醐灌顶的“天使与恶魔”游戏 , 《鱿鱼游戏》的“弹弹珠”真的只是小孩子把戏 。
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但为啥《鱿鱼游戏》火得一塌糊涂呢?其实是它本身做了减法的效果 。 不走纯粹悬疑烧脑路线 , 而是打感情牌打阶级对立牌 , 让全球观众都能无差别的代入那种暴富的刺激与人性的愤慨 。 你觉得人家游戏傻 , 韩国编剧笑你不懂财富密码 。
密码无他 , 唯情绪尔!《开端》的减法也是如此 。 悬念早早地交待 , 观众知道凶手是“司锅姨”之后 , 开始了《今日说法》的思考 。 到底是人性的扭曲 , 还是道德的沦丧 , 花季少女为何强行下车殒命当场?题材红利之外 , 《开端》有着强烈的情绪浓度 , 是那种你在短视频上看到忍不住激情回帖的水平 。
雪崩的时候没有一片雪花是无辜的 , 一个女孩死亡的真相没人关心反而是恶意满满的落井下石 。 《开端》把故事简化成了集体共情的舆论场 , 人们对悬疑的期待被消解 , 对舆论的热议被引发 。 当人人都可以轻松讨论代入的时候 , 它的成功与《鱿鱼游戏》有着异曲同工之处 。
《开端》遭遇的两极化评价 , 正是剧集拥抱大众市场时必然的困局 。 看片量大的人群对其鄙夷非常 , 没怎么接触过相关题材的观众觉得新鲜得不行 。 说白了 , 是不同的观众圈层对特定题材的期待和判断标准差异 。
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