今天 , 我们要聊两位绘画大师和一位小提琴家 。 两位绘画大师都是19世纪的法国艺术家 , 一位是德拉克洛瓦 , 一位是安格尔 。
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欧仁·德拉克洛瓦是19世纪法国著名画家 , 浪漫主义画派的典型代表 。 他的作品富于表现力 , 构图重气势 , 强调对比关系 , 重视人物情感和动势的描绘 , 特别强调色彩的运用 。 主要作品有《自由引导人民》《但丁之舟》《希奥岛的屠杀》以及《帕格尼尼画像》等 。
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安格尔是19世纪法国杰出的新古典主义画家、美学理论家和教育家 。 他崇尚自然 , 绘画简练而单纯 , 强调线条干净和造型平整 , 是首屈一指的素描大师 , 尤其擅长肖像画 。 代表作品有《泉》《大宫女》《土耳其浴室》《瓦平松的浴女》 , 还有《帕格尼尼画像》等 。
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德拉克洛瓦和安格尔 , 关于这两个人的名字喜欢西方绘画的朋友们都非常熟悉 , 提到德拉克洛瓦就会想到《自由引导人民》 , 而提到安格尔大家可能脑海中都会浮现那个拉长了脊柱线条的《大宫女》 。
这两位法国艺术家风格完全不一样 , 尽管都是出自学院派 , 但是两个人绘画理念截然不同 。 安格尔注重线条 , 而德拉克洛瓦注重色彩 , 简单地来说素描派和色彩派 , 它们两个派别是秉持着各自的截然不同的艺术理念 。 德拉克洛瓦相信音画相通 , 他在日记当中频繁谈到过音乐与绘画的关系 , 去比较画素描和音乐中即兴创作的异同 , 并将音乐视为绘画创作的灵感 。 他说音乐常常给我极大的启示 , 有时我一边听一边手痒想作画 。 而和德拉克洛瓦不同 , 安格尔是一位非常出色的小提琴演奏家 。 所以我们来看安格尔和德拉克洛瓦这两个人非常有意思 , 他们两个人对音乐的共性也让他们拥有很多音乐家朋友 , 其中跟他们两个都有交集、而且这两位绘画大师都留有肖像的就是“魔鬼小提琴家”尼克洛·帕格尼尼 。
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帕格尼尼是19世纪意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家、早期浪漫乐派音乐家 , 他把小提琴技巧发展到无与伦比的地步 , 被称为“操琴弓的魔术师” , 歌德评价他“在琴弦上展现了火一样的灵魂” 。 代表作有二十四首随想曲《b小调第二小提琴协奏曲》《钟声》《狩猎》等等 。
安格尔给帕格尼尼共画过三幅肖像 , 其中以创作于1819年 , 现收藏于法国卢浮宫的帕格尼尼肖像最为著名 。 而另一幅 , 以巴黎卢浮宫版本镜像呈现 , 收藏于美国纽约大都会艺术博物馆的版本则是提供作为版画的底稿 。
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然而 , 德拉克洛瓦也完成了一幅帕格尼尼肖像画 , 1831年3月9日 , 德拉克洛瓦在巴黎歌剧院观看了尼克洛·帕格尼尼的现场演奏 , 进而完成了后者的整身肖像习作 。 我看来看这幅作品 , 帕格尼尼正在全神贯注地拉着小提琴 。
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从这幅油画的习作当中也可以看出安格尔和德拉克洛瓦的区别 , 尽管帕格尼尼的深色礼服和整幅画作的深色背景几乎融为一体 , 舞台上的“魔鬼小提琴家”帕格尼尼面容消瘦而且可以看出来他的身体也是非常纤细的 。 在德拉克洛瓦的版本当中有一个细节需要提及 , 我们可以从这个肖像画中看到帕格尼尼的一双大手 。 其实帕格尼尼的手大是一种病 , 名字叫马凡氏综合征 。 这幅油画习作当中 , 帕格尼尼最具辨识度的一双大手也被如实呈现了出来 。 所以我们来看安格尔的素描版本和德拉克洛瓦的油画版本 , 虽然都画的是尼克洛·帕格尼尼 , 但他们两个人风格截然不同 , 也给“魔鬼小提琴家”帕格尼尼从气质上有了一个不同的诠释和记录 。
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