唐穆宗长庆元年 , 公元821年 , 刘禹锡就任夔州刺史 , 就是今天的重庆奉节 , 当地有一种歌唱曲调叫《竹枝词》 , 刘禹锡就发现 , 诶 , 当地人每逢年过节都会给这种曲调填上词 , 歌唱些什么男女爱情啊之类的 , 那你知道 , 爱情是人类永恒的主题嘛 , 特别刘禹锡作为一个诗人 , 遇到这又是爱情又是填词儿的好事 , DNA就动了嘛:
竹枝词二首·其二
杨柳青青江水平 , 闻郎江上唱歌声 。
东边日出西边雨 , 道是无晴却有晴 。
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说有一个妙龄少女 , 在杨柳拂岸、波平浪静的江边 , 听到心爱的少年郎在岸上唱歌 , 内心好像有什么奇怪的东西被触动了 。
但他这个起笔就很奇怪哈 , “杨柳青青江水平” , 我很难从这句诗中嗅到爱情的味道 , 因为爱情嘛 , 你要暗恋就暗流涌动 , 你要热恋就波涛汹涌 , 但他写的是风平浪静 , 用词平淡素雅 , 哪有半点爱情的样子嘛!
正当我的内心毫无波澜的时候 , 我读了第二句“闻郎江上唱歌声” , 诶?这刘禹锡有点东西啊 , 郎是情郎、歌是情歌 , 就暗戳戳地传递出了一种情思 , 这时候我再回头看“杨柳青青江水平” , 恍然大悟 , 原来看似风平浪静的春江杨柳之下 , 暗藏着少女萌动的春心 。
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他先写少女所见的春景 , 顺手把一颗春心埋在这春天里 , 然后“闻郎江上唱歌声” , 这哪是歌声啊 , 这是爱的“供氧” , 歌声一起 , 埋下的春心就发芽了 , 悸动了 。
现在看来 , 第一句写景好像是多余了 , 其实不可或缺 , 你不能一上来就“闻郎江上唱歌声” , 然后冲上去“抱着情郎一顿啃” , 那就不是少女含情了 , 那是馋她的身子 , 少一分含蓄 , 就丢掉了十分美感 。
这就是刘禹锡老厉害的地方哈 , 短短两句诗 , 又是转折、又是伏笔、还有爱情 , 这格局一打开啊 , 就把少女春心拿捏得死死的 。
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当然啦 , 这首诗最厉害的还是后两句 , 一个绝妙的谐音梗 , 不但没有被扣钱 , 反而还被千古传唱——“东边日出西边雨 , 西边日出不可以” , 开个玩笑哈 , 东边日出西边雨 , 下一句是道是无晴却有晴 , 这两句诗是刘禹锡《竹枝词》里的绝妙之笔 。
借着春天多变的天气 , 用一个谐音双关 , 以“晴”寓“情” , 谐音梗这玩意儿 , 用不好就是恶俗 , 要扣钱 , 用好了就是绝妙 , 人刘禹锡这功力 , 两句诗玩个梗 , 一个情字啊 , 把人家少女春心萌动时那种忐忑不安呐 , 那种捉摸不透哇 , 写得简直是……棒棒棒!
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你看 , “东边日出西边雨” , 说在下雨吧 , 可那边春日暖阳 , 你说天晴吧 , 这边又分明春雨蒙蒙 , “道是无情却有情” , 我那心爱的郎啊 , 你对我到底是否有情 , 若有 , 为什么你的情歌其他小妖精也能听见 , 若无 , 为什么我又分明能感受到 , 你的每个字都是为我而唱 。
你说刘禹锡一个快50岁的老头子 , 怎么就把少女春心写得如此巧妙 , 那肯定是有生活嘛对不对 , 古代那些臭诗人 , 谁没有搭上过春风十里扬州路的车啊 。
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