仄仄平平仄$诗词回复：关于瓶颈的定位和突破，你真的知道问题在哪里吗？

前几日接到咨询一份，因为年末事多，视频更新是优先保证，所以虽然回复蛮久了，整理成文倒是等了一段时间。

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您好，最近感觉到瓶颈了却不知道该如何提升，希望请您看一下，指点一番。还有以前的一首七言和一首五言希望您也校正一下。觅知音青溪辗转林野中，高山流水难却逢。日暮西峡天渐雨，又见斜阳送孤风。途说花开无间日，暮色照连城。此去应有意，何处不相逢。
一篇咨询写这么多诗，这位朋友有些贪心啊。我们先捡简单的说，先校正七言和五言。
说是校正，结果失替、失对、失粘到处都是，这根本就不能作格律诗看待嘛。
像这首七言，首句“青溪辗转林野中”，平平仄仄平仄平，二四位置失替，根本就不是律句，第二句也是这样，同时一二句不相对，三四句也不相对，平仄关系非常乱——所以这首作品，没有校正格律的必要。就当作古体诗看好了，因为要格律修改，等于重新写过。
作为古体诗，就不存在校正一说。

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而后面这首五言，相对好点，毕竟字少。“花开无间日”，平平平仄仄，我们可以得出平起不入韵格式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
逐一验对，这首作品主要问题就是“此去应有意”，仄仄平仄仄，二四位置失替，然后第四句“何处不相逢”，平仄仄平平，虽然相替，但是和“平平仄仄平”完全不是一回事，也就是说三四句失对。
这里有两种改法，第一种就是把三四句的平仄都理顺，老老实实地用“仄仄平平仄，平平仄仄平”；第二种就是做个对句拗救，那么第三句就不用动了，而需要在第四句使用“平平平仄平”或者“仄平平仄平”来做对句拗救或者联合拗救。
具体对拗救知识不清楚的朋友去看格律诗专栏前面的文章，有一章做了详细介绍。
咱们这里随意修改下，使用拗救，至于具体怎么改得更好，作者自己去斟酌。
【仄仄平平仄$诗词回复：关于瓶颈的定位和突破，你真的知道问题在哪里吗？】途说花开无间日，暮色照连城。此去应有意，人生何处逢。
这就是一首做了对句拗救的平起不入韵，押新韵“十一庚”部的五绝。

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回过头来，看这位作者的主要问题。
最近感觉到瓶颈了却不知道该如何提升，希望请您看一下，指点一番年少留情思豆蔻（七律，新韵）年少留情思豆蔻，感怀十载仅余忧。西风落尽离人泪，何寄相思明月楼。恼叹经年多似水，不曾旧事忘心头。光阴更易龙城里，故地可能绕指柔？（重还意未休）
从这首作品来看，很明显格律上已经规整，所以作者自己也觉得在格式上没有问题，问题是创作进入了瓶颈期。
实际上这基本上是格律诗学习者必然经过的一个过程。
这个过程其实与格律关系不大，平仄格律只是帮助我们写诗规整、发音清朗的音调工具，于意境的提升有辅助作用，但是关系不大。
意境、内容上的突破，我们必须抛开格律，去用心发现自己的创作源泉在规则学习中是否枯竭。如果枯竭了，就要更多地去发掘。

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记住，艺术高于生活，但是来源于生活。诗歌的内核是情感，而情感则来自生活中的感动。