狙击手|《狙击手》的冷落：硬伤出在哪？故事线位移！狙击过于神过于惨？小孩|敌人|电影|冷枪|影片|故事

看过《狙击手》后，说不出来的一种感觉。既为5班的勇敢战士们的革命英雄主义所感动，也为5班最后只剩下1名新兵其余全部牺牲而扼腕长叹。对于张艺谋的这种以小博大屡试不爽的导演风格，对于以一个小的切口铺展一个完整故事的执导手法，对于这种以全新演员阵容冲击春节档燥动的电影市场的果敢做法，应该给予总体的肯定。
问题是，以国师级别出手执导的电影，为什么出现了排片和票房这样的冷落与惨淡。且不说与其他题材相比，有一个很好的参照，那就是同档热映燃爆的《长津湖之水门桥》。可以说都是反映抗美援朝，都是弘扬主旋律，甚至故事结局都是打剩到最后一个人，为何出现这样严重的两级分化呢？
存在即是合理的。这句话尽管有些唯心，但毕竟反映了相当程度的现实。缘于这点，让我们从稀落的排片中、从排片时点非早即晚的“贪黑起早”中，探寻一下这部电影到底有哪些硬伤，或许会给我们一点启迪启示。
【狙击手|《狙击手》的冷落：硬伤出在哪？故事线位移！狙击过于神过于惨？】
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其一，以狙击战为名以被动遭遇战为实，注定了影片的故事线出现了严重的偏差。
所谓名正言顺。狙击手主要打狙击战，狙击战主要源于抗美援朝五次战役之后的冷枪冷炮运动。最初以26军发起，以24军打得最为有名，神枪手张桃芳就出自于这个军的214团。之所以称之为冷枪冷炮运动，之所以称之为狙击战，之所以涌现那么多的狙击手（当时称神枪手），是因为这种狙击战有其突出的特点，它是一种主动进攻，是一种预有准备的进攻。 24军战史这样记载道：
“根据当面敌人的情况，选择和构筑隐蔽的狙击阵地，将我有效射程内的敌哨位、地堡、掩体、堑壕、交通壕连接点、交叉路口、敌必经地段等明显目标，依次编号，确定射击距离，标定常用标尺，确保敌人一暴露，我即以突然准确的火力将敌击毙，而后立即转移。 ”
狙击战把敌人打得抬不起头。我们的指战员们把这项运动形象地称之为“关敌人禁闭” 。而我们看电影中又是如何编剧这一故事线的呢？实际上它虽是叫《狙击手》电影，但是把这一故事安排倒置了过来。狙击队员们去救人，遭到了敌人狙击手的伏击。
这种故事线的整体倒置偏移，无疑给后面的故事叙述带来了生硬感和嫁接感。导致一上来5班便被打死几人，导致胖墩背着极重的钢板去救人，导致惨烈肃杀的战场上出现来回游动的小孩，导致班长这个兵头举手最后向敌掩体冲去同归于尽，导致最后我们只有一名新战士不得不面对对方的几名狙击手，还有一个上尉指挥的包含有坦克等重武器在内的战斗分队.......稍懂一些军事常识的人都知道，不对称作战是我军的传统和优势，但这种离奇而不符合军事常规逻辑的不对称作战，某种程度上说，是另一个极端神剧的变相体。
我们不妨对比一下看，电影《水门桥》的故事也有一些硬伤，但再怎么有硬伤，它是在体现战史上真实的水门桥战斗，并紧紧围绕这一史实铺垫叙事。只要这一故事主体不偏移，即使有些硬伤也说得过去，毕竟艺术是允许一定的张力和放大的。

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其二，以救一个不可能救活的侦察员为引子，注定了影片的出位与天马行空。