绘画$当皴笔画法碰到自然山水，南宋画家是如何描绘出万物有灵( 三 )

南宋随南渡，南方绘画常见风格是披麻皴，南派山水风格应该继续发展。
一皴法成因分析
1，生活环境的变化
李唐追随高宗的足迹，一路颠沛流离，南渡到杭州，一路上必定可以看到雄伟壮阔、岩崖高耸、怪石峭崖、憾人心魄的北方山水，同时还有绵延山峰、树木葱郁、溪水百转、烟雨朦胧的南方山水。
南渡到达浙江以后，浙江一带属于东南丘陵地貌，不同于北方的雄伟山峰，杭州一带山势平缓、丘陵连绵起伏，坡度平缓，相对高度在二百米左右，低山丘陵多在海拔50米以下，岩石多花岗岩、岩浆岩、红色砂岩。
同时南方潮湿多雨，草木繁盛，江河湖泊众多，坡石汀者，柳岸苇舟，气氛温婉柔和，所到之处皆成意境深长之景。正如董源、巨然画作中的“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣的自然之景，李唐对于这种“一片江南”的“平淡天真''之山水会有深深感悟。
2.观者身份的差异
皇帝“文治”态度，使得画家在追求事物现实技术层面上的“写真”，逐渐向文人诗意化方向发展提供发展空间，从描绘物象的“真”变为在吸收古人绘画技法的基础上，根据描绘事物的形状、颜色等外形的同时，注重提取物象的本质特征，精心思考，巧妙布局，在高宗的御前画院中马和之等人的画作中均不难发现，皇室自我的审美品味上对于“诗意”绘画的逐渐倾向。
高宗统治时期，将李唐、杨士贤、李迪、苏汉臣等徽宗时期的旧臣征招入宫，可以俘获民心、稳定朝事，能认识到书画的社会宣传作用。

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二文艺理论的影响
1.理
南宋时，一方面南宋承继大统；另一方面南宋朝廷重视儒学教育。杭州众安桥，书店林立，刊刻业兴盛，思想传播的范围更加广泛和便捷，官府、书院、书商刊刻书籍，书刊内容从经史书籍到艺文书籍，都有刻印，涉及理学的相关书籍自然也在其中，“理”学思想得到广泛传播。
画学中采取的是神宗四年于太学中实行的三含法，画学初试是关于“书画、文义量行校试”，即对于习经的内容进行考察，《宋史》卷五八《选举志》亦有说明。
总之宋代画学，在儒学为本的基础上，强调明理，讲究“格物致知”、“物而穷其理”，以“理”为先。
2.“远”
基于江浙一带的地理特征的绘画空间表现的补充。山根近岸连着无边的水面，水边的另一边又与山交融，又因南方山势平缓，起伏小，眼之所见广阔无边际，即为“阔远”
江南水乡烟雨蒙蒙，事物迷蒙不见，亦可谓“迷远”、“幽远”。“远”的概念的提出和认识的深度对于画面的构图影响最大，尤其马远、夏圭，更是在此基础上，由五代、北宋的“全景式构图”到“截景式”，开创了更为空灵的山水画构图，使人心旷神怡。

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