卜商帖#与欧体楷书恰好相反,欧体行书在国展上大放异彩

《卜商帖》又称《卜商读书帖》,是欧阳询存世墨迹。此帖为唐人双钩廓填本。文中卜商是孔子弟子,他师事孔子,师生间常有议论问答,极富哲理。《卜商帖》曾与《张翰思鲈帖》合装一册,宋时入内府,清初归冯铉所有。
卜商帖#与欧体楷书恰好相反,欧体行书在国展上大放异彩
文章插图
欧阳询经历了三个不同的朝代,不仅能够继承豪迈雄壮、刚劲朴茂的风格,同时也不排斥婉约秀美,从容不迫地游走在“文”与“质”之间,将两者完美结合,形成了文质兼容的独特风格。【 卜商帖#与欧体楷书恰好相反,欧体行书在国展上大放异彩】
卜商帖#与欧体楷书恰好相反,欧体行书在国展上大放异彩
文章插图
《卜商帖》正是这个时期欧阳询的典型作品,文不落轻弱油滑,质不致粗浊怪丑,这是对前代书风的超越,是对时代新风的呼唤,渗透了他对新笔法的自信与自负,而这正是他贡献给后人的最有价值之所在。此作虽为唐人双钩廓填本,但“欧体”笔意甚是明显。整体风格粗拙、凝重,方硬中透露一种庄严之气。
卜商帖#与欧体楷书恰好相反,欧体行书在国展上大放异彩
文章插图
《卜商帖》是欧阳询晚年的作品,在充分体现“尚法”的同时,结构异常险劲,用笔灵活多变,风格更见老辣,这与他学习“二王”书法不无关系。此帖中欧阳询将险劲本色,结合王的妍妙,产生了一种新的效果趣味。其中第二个“离”字,很似王羲之《丧乱帖》中的“离”字,个别字也略有《频有哀祸帖》的影子,这一点充分证明了欧阳询对王羲之的继承关系。
卜商帖#与欧体楷书恰好相反,欧体行书在国展上大放异彩
文章插图
该帖的疏密擒纵对比强烈,字的左边紧密,右边尽量空疏,疏处笔势似纵而实敛。如“昭”字,左边“日”字旁瘦窄,右边“召”字宽博,一瘦一胖、一窄一宽、一紧一松、一密一疏的对比形成鲜明的冲突,营造出一种险绝之势。此帖笔法多方折,露锋入纸,钩挑有力,下笔肯定,字迹明显带有北碑棱角分明、方峻雄强的痕迹,个别笔法的方折程度甚至不亚于《始平公造像记》。由此可以看出欧阳询的行书是以“二王”书法为基本面目,取其险绝之势,再加以北碑的雄强之气,正所谓“有执法面折廷争之风,或比之草里蛇惊,云间电发。至其笔墨工巧,意态精密俊逸处,而人复比之孤峰崛起,四面削成,论者皆非虚语也”。
卜商帖#与欧体楷书恰好相反,欧体行书在国展上大放异彩
文章插图
当前书法的审美环境,决定了亦步亦趋于严谨的唐楷,已经显得保守,所以在全国大展上很难看到欧体、颜体、柳体等楷书。但是,于此截然不同的是,欧阳询《卜商读书帖》《梦奠帖》《张翰帖》一类的欧体行书,以及颜真卿《祭侄文稿》一类的行书,却成为国展上的宠儿。为何会有这样的现象?可能是因为唐楷过于严谨,后人想要超越很难,而且仅仅复制古人,是违背艺术规律的。所以,国展上我们基本看不到绝对像古人的唐楷,但取法欧体、颜体行书且有个人特色的书体大放光彩。