柳公权&为什么说中国书法, 一坏于颜真卿, 二坏于宋四家原因想不到!

先说我们知道的颜真卿的颜体，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑，与柳公权并称为“颜筋柳骨”，更是与杜少陵之诗，韩昌黎之文，共同被誉为能起八代之衰。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，且为后世立则。他的行书《祭侄文稿》，通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里。从时代论，唐初承魏晋风度，未能自立，颜体一出，成为盛唐气象鲜明标志之一。

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再说宋四家，汪曾祺说苏东坡的书法俗了，这个真不知道是哪里看出来的。苏东坡是一代文宗，也是古今排的上号的大诗人，大词人，大书法家。苏东坡长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以\"大海风涛之气\"、\"古槎怪石之形\"，以及一种天真烂漫的至高的艺术美感。

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黄庭坚书法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响，尤得力于《痊鹳铭》，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。芾的书法风樯阵马，沉着痛快，用笔也是神鬼莫测，纵横捭阖，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。风格也是极其鲜明，后世有许多著名的书家受其影响。至于蔡襄，我就不太了解了，所以就不特别介绍了。

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唐朝书法重视法度，用笔规范，书法家追求中锋用笔，创造出了结构森严，风格雄浑大气的唐楷，书法成就以欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等人为代表，它跟唐朝整个国家意识形态是一致的。朝书法家另开新路，追求书法中的意趣和书卷气，呈献出一种天真烂漫、率性而不拘泥法度的书风，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄是代表。

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清代晚期出现了一股碑学之风，重新恢复了书法美学的多样性，并且对王羲之的书法美学也提出了批评，这完全是另一回事，因为，晚清取消科举是迟早的事情，书法作为科举的牺牲品，应该反思，但是，也不是要以颠覆颜真卿米芾为代价，毕竟他们为唐代以后的书法创作，做出了不朽的贡献。

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在往后，能开拓的道路越来越少，越来越窄，越来越难创新。近代为何魏碑流行一时，魏碑作为一个开创性的书体，其开创者并未将其提升到最高水平，还有很大提升空间。所以，民国时期的书家很多投身到魏碑的研究中，取得了很大的成就。

柳公权&为什么说中国书法, 一坏于颜真卿, 二坏于宋四家 原因想不到!

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