吴氏重修草堂记&这位小县官的楷书,让当代书法家汗颜,专家:馆阁体,没艺术性

书法,在清朝时期陷入了一个樊笼之中,这是因为“馆阁体”之风大行其道的原因,而以浓墨、方正、光亮著称的“馆阁体”,往往会被一些书法家批判为呆滞、死板,毫无艺术性。可实则不然,“馆阁体”原称为“台阁体”,宋元时期初现端倪,南宋文坛大家杨万里在《石湖先生大资参政范公文集序》记载:“文之难也!长于台阁之体者,或短于山林之味;谐于时世之嗜者,或漓于古雅之风……非文之难,兼之者难也。”
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?到了明清时期,“馆阁体”成为了官方主流书体,尤其是清朝时期,若是科考不用“馆阁体”作答,那么名落孙山的概率就非常大。可是这种书体虽然影响了一个时代,可它并非是没有艺术性的美术字。
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相反,不同人写“馆阁体”也会呈现出不同的面貌,而且很多书法家都是以“馆阁体”为基础,融合古人笔意和法度,去开辟一条新的道路。就如清朝这位微不足道的县官徐元礼。
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在浙江曾经出土过一件碑刻作品,上面所刻文字,乃是一位清朝县官写的楷书,此作便是当今书法界非常有名气的《吴氏重修草堂记》。这位县官是乾嘉时代的人,在历史上微不足道,可偏偏因此书法流芳百世。《吴氏重修草堂记》的内容,是他写给朋友的一篇文,内容关于旧房子的改造。
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纵观此作,通篇书法清新脱俗,虽带有“馆阁体”的气息,可那种儒雅与清和之气,乃是古人独有的韵味。这说明,徐元礼已是打破了“馆阁体”的樊笼,走出一条属于他自己的路。
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这幅作品,将魏碑的一些体势与唐楷的用笔之道巧妙结合,全篇没有一丝一毫的迟滞之感,当为现代人学习楷书的典范!不过,某些专家看到这幅字,却开口批判“没有艺术性”,不知大家作何感想。