词章@李清照的雨中节奏，音乐与词章完美交融，读来扣人心弦动人心扉( 四 ) 绝世剑法|剑法|太极剑|六脉神

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当花瓣离开花朵，暗香残留，香消在风起雨后。这情景多么像自己孤苦飘零的处境。到这里，词人的感情渐渐融入落花中，她触景生情，以花自喻，对花自怜，不禁又让她黯然神伤。对李清照来说，没有什么比天黑更让她感到恐惧了。“守着窗儿，独自怎生得黑”，她的情感又一次跌落，也成为李清照情感跌落的第二个极点。此处的悲伤承上启下，是对花的命运的反思，也是下一句窗外情景中寓含的情感的来源。
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“守着窗儿，独自怎生得黑”，这是她最真实的生命体验，一个“黑”字含蓄而准确的地表达出词人寓居飘零所受的煎熬，有多少个黑夜，词人孤独难眠，有多少个黑夜，词人梦中惊醒，孤独成了词人挥之不去的梦魇。同时，“黑”字很自然地引出了下面的愁情“怎一个愁字了得”，一句感叹，照应开头。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，在中国古典文学中，梧桐雨常常是凄凉、冷清、悲伤的象征。如唐代温庭筠《更漏子》中的“梧桐树。三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”南唐李煜《相见欢》中的“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”。表现的都是凄凉、冷清、悲伤的意境。
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梧桐雨本已引起词人的悲苦之感，加上“到黄昏”和“点点滴滴的细雨”，使得李清照的情感从已经稍有平复的状态中又一次出现了波折，彻底回到极度悲伤的状态。李清照在这里主要是写声音，以声衬情，尤其是“点点滴滴”这个叠词，极富雨中节奏的音韵感。当李清照正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；淅淅沥沥的雨点打在梧桐叶上，滴答滴答地响着，一直到黄昏都没停止。
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一个“更”字，体现了她情感的又一次剧烈转折，虽然眼前的一切只是点点细雨，可正因为是细雨才会绵绵无期，不知何时才能停。淅淅沥沥的小雨往往更让人心烦意乱，更能引起人的悲伤。词人只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而这打在梧桐叶上雨点的声音，又像打在词人的心上。一滴滴，一声声，它缠绕在词人心头，敲击着词人的心扉。这雨中的节奏与旋律是那么凄清，是那么强烈，简直让她不能自抑。
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最后，词人发出了“这次第，怎一个愁字了得”的呼喊，这一声让全词的悲情达到顶点。在文学作品中，人们常常用比喻的手法来表现愁，李白用“白发三千丈”来比喻愁，如李煜用“恰似一江春水向东流”来比喻愁。万千情绪，无数悲凉，多少个黑夜，是一个愁字无法概括得了的，一个愁字饱含了词人的身世处境，也概括了词人寓居飘零的岁月中饱尝心酸的苦楚。在李清照近乎绝望的“怎一个愁字了得”的呐喊声中，词意戛然而止，给人们留下无限想象的空间。言有尽而意无穷，李清照那种无人倾诉、无法言说的的愁情与心绪，无法排解、几近绝望的愁苦与悲凉其实已经倾泻无遗了。
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可以说，《声声慢》这首词映照了李清照复杂的经历，蕴含着她丰富的情感体验，这是词人在寓居飘零、身世艰难时的悲哀表达。《声声慢》字里行间的节拍声韵之美与文字之美，读来就如同聆听一曲悲凉雨中曲一样，如泣如诉、缠绵悱恻的旋律扣人心弦，动人心扉。《声声慢》也将李清照寓居飘零岁月的情感表达地淋漓尽致。词中的情感不仅是个人的悲情，也是那个时代的心声。这种情感在词中并非一蹴而就，而是逐层递进，一点一点地加深，独特的书写结构与安排，使词人的情感更加饱满而丰富，同时更容易触发读者的情感共鸣。