梁祝#一朝“化蝶”成百戏当杂技遇上梁祝会有这些奇妙反应

_原题为：海南周刊 | 一朝“化蝶”成百戏当杂技遇上梁祝会有这些奇妙反应

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《化·蝶》化蝶之肩上芭蕾。图片由主办方提供
文\海南日报采访人员习霁鸿
“生死相随，皆缘和你永远徘徊缠绵；旷世蝶恋，只为在你肩头片刻停留。”
当杂技遇上梁祝，会发生怎样奇妙的化学反应？
2月14日、15日，海南岛春季国际艺术展舞台艺术精品2022年展演剧目——大型当代杂技舞剧《化·蝶》在省歌舞剧院上演。中国经典爱情故事在杂技艺术中焕发出别样的生命力。

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《化·蝶》共读之蹬人。图片由主办方提供
杂技艺术别样演绎
与过往改编相似，《化·蝶》同样是以梁山伯和祝英台凄美浪漫的爱情作为故事主线。不过，总导演赵明并不想讲一模一样的故事。以结构为例，《化·蝶》一方面是传统的梁祝爱情故事加入破茧化蝶的情节，另一方面则展示了庄周梦蝶、物我两忘的境界，使全剧更加丰满、曲折，充满情趣和意境。
与过往改编不同，《化·蝶》没有采用惯用的多语言表达，而是用杂技艺术作为主要表达手段，并融合舞蹈、戏剧、默剧、魔术等多元艺术形式。“梁祝爱情故事是最具中国特色的爱情故事之一，曾被多次搬上舞台。我们不能去重复过去，要用杂技独到的艺术形式来展现它别样的韵味和美感。”赵明说。
不重复过去，想要实现，并不容易。赵明向海南日报采访人员坦言，创排作品的过程中，最大的难题就是找到故事和杂技艺术的有机结合点，常规的杂技表演没有叙事、没有情境，该如何表达爱情、化蝶、抗争与自由？
走进剧院，观众会在演出中找到答案。例如，书院里，书童和书生们以“毛笔手技”的杂技表现书院的青春活泼氛围，祝英台因此对书院更加向往；梁山伯出场时的“集体扇舞”，既表现了书生们的交游，又刻画了梁山伯翩翩书生的形象；马文才家向祝家求亲时，则采用了“滑稽钻箱”的杂技，表现出马文才家的财大气粗以及祝英台父母的见钱眼开……“所有杂技的表达都是根据剧情需要，为剧情和人物服务，而不是为了炫技。”赵明说，而这样突破身体极限的表达只属于杂技艺术，非其他艺术形式可代替。
“杂技艺术本就是身体的极限表达，非常神奇。从某种程度上说，它与破茧成蝶有着同样的寓意。”赵明说，这也正是团队最终选择以《化·蝶》为名的原因。
杂技艺术，中外有之。值得一提的是，《化·蝶》采用的大多都是中国味儿十足的杂技技术。譬如空竹，其灵动映照了蝴蝶飞舞的自由自在；抖杠表达了梁山伯与祝英台遭到封建社会的阻拦和压迫；蹬伞则营造出梁祝分别时的无限离愁别绪。

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《化·蝶》情别之蹬伞。图片由主办方提供
肩上芭蕾翩跹起舞
为丰富演出表达手法，给予观众震撼观感，广州市杂技艺术剧院历时两年打造了许多新创意项目，包括芭蕾转碟、蹬伞、抖杠、毛笔手技、滑稽钻箱、集体扇舞等。
虽然绝活频出、亮点颇多，但如果要问其中最震撼的一幕，大多数观众都会把票投给“肩上芭蕾”：“祝英台”轻踮脚尖，立于“梁山伯”的肩头，双臂翩跹，上下翻飞，如同蝴蝶展翅，刚柔并济，柔美而自由，起到画龙点睛的作用。
采访人员了解到，演绎“肩上芭蕾”的两位演员正是这个项目的创始人——国家一级演员吴正丹、魏葆华夫妇。他们在《化·蝶》中分别扮演祝英台与梁山伯。

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