我是一个新北京人 ， 对北京一开始就充满了热爱 。 刚来的时候 ， 我有北漂的心态 ， 后来变成了新北京人 ， 比北漂多一层稳定感 。 这种状态恰恰使我对北京城的变化特别敏感 。 我喜欢建筑 ， 看了很多建筑书 。 我经常周六周日到处去转 。 平时看地图 ， 我还会经常想象出某种有内在联系的线路 ， 可能会带动着城市空间怎么变化 。
生活在北京 ， 我有好多感同身受的生活经历 ， 比如70年代的劲松 ， 80年代的方庄 ， 一说大家就很亲切 。 尤其是90年代初北京进入新一轮发展 ， 能明显感到各种高楼迅速站起来 。 我甚至看一眼就知道那个楼有多高 ， 那时我们经常打赌 ， 比如看见京城大厦新起的 ， 他们就让我说多高 ， 我说这个有180米 ， 后来一查 ， 基本差不多 。 我记得写到2020年北京城市副中心 ， 我开车过去感受运河两岸 ， 和副中心的空间结构 。 我也进出大兴国际机场 ， 仔细观察 ， 那种空间感是自己体验出来的 。
这本书出来之后 ， 他们都说 ， 你这个还挺新鲜 ， 一路写到当代 ， 而且三分之一都写到了1949年以后的北京 。 有些研究北京的朋友也指出了一些小问题 ， 再版时这些地方都做了修订 。 实际上 ， 有的地方我留了伏笔 ， 比如民国时期我写了《正阳门火车站》《老舍》两个副章 ， 其实这个副章可以无限延伸 ， 还能再慢慢填 。 总之 ， 这个非虚构的《北京传》是表达我对北京的热爱 。
采访人员：你对北京真挺熟悉的 。 说起来 ， 你在北京不仅有小家 ， 也有为这个城市奋斗的青春吧 。
邱华栋：我毕业时分配到北京的机关单位 ， 后来考进报社当采访人员 。 采访人员这个职业需要非常敏锐地捕捉城市的变化 。 慢慢地 ， 白天跑新闻 ， 晚上回家我还喜欢写写东西 。
90年代初 ， 有一个新闻对我影响很大 。 就是京广大厦有个蜘蛛人高空作业时摔死了 。 白天我跑完现场发了个200字的简讯 ， 晚上回家心里还是难过……后来就写了篇小说《蜘蛛人》 。 小说里那个银色的蜘蛛人很孤独 ， 但是他很快乐 ， 他每天生活在城市的上空 ， 看待世界的眼光比我们更高更开阔 。 后来他又找到一个女蜘蛛人 ， 他们还生了一个小蜘蛛人 。 写这么一篇小说 ， 其实很大程度上是帮我把心里的哀伤化解了 。
新闻结束的地方是文学出发的地方 。 一个新闻 ， 其实它结束之后 ， 往往会给作家带来更深的人文思考 。 我就通过文学的想象 ， 把发生的新闻事件变成文学作品 。 比如我看到街上搞时装展览的 ， 我就写了时装人 ， 看到公关公司 ， 就写了公关人 ， 1992年到1999年近十年间 ， 北京的变迁对我有很大的吸引力 ， 我写了比较诗化和意象突出的城市小说 。 写年轻人到北京寻找自我生命价值的实现 ， 他们的挫折、欢乐和痛苦等等 。 也写到了北京迅速的变化 ， 亮马河、三里屯、国贸商务区这种城市景观作为背景也进入到我的作品 。 这些作品的当代性被一些文学研究者认为是城市文学 ， 成为我那时的写作风格 。
武术教练也是我的语文老师；阅读是写作之母
采访人员：之前听过音频里的小说《十侠》 ， 挺难想象这一系列的几本书是同一个作者 。
邱华栋：我从初一到高三练过六年武术 ， 当时我们学校有个武术队 ， 每天练四个小时 ， 练拳、练器械、练刀枪 。 后来 ， 我的武术教练黄加震成了我的高中语文老师 ， 我的武术练得不是最好的 ， 我的作文他总是给我打很高的分 。
我记得很清楚 ， 三四年前我去上海看望黄加震老师 ， 他马上八十大寿了 。 20年没见了 ， 老师很高兴 。 那天他把所有的兵器都拿出来了 ， 各种刀枪棍剑 ， 包括暗器都有二十多种 ， 放了一屋子 。 他这样欢迎我 ， 我也特别感动 。 一块去的上海小说家陈仓也很兴奋 ， 后来我一时兴起 ， 就把一个特别大、特别沉的大刀扛下楼 。 在花园里 ， 79岁的黄老师单手一个弓步就把刀举起来 ， 关键是他的刀举起来跟身体是一条线 ， 这个动作特别难做 。 我也想跟着做一遍 ， 根本就不行 。 我当时就想 ， 人生成长过程中难得有这样一位文武双全的老师 ， 我应该写一本武侠小说献给黄加震老师祝寿才好 。

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