我上初中喜欢看武侠 ， 金庸、古龙、梁羽生 ， 常常看得心情激动 。 当时还写过一个武侠小说 。 这两年我读了不少正史、轶闻杂记、宋代话本、侠义小说 ， 当年的兴味重新催动我下笔 。 有一天突发奇想 ， 我就从春秋时期的刺客豫让写起 ， 按年代由远及近排序 ， 一直写到清代《剑笈》 ， 梳理出一条绵延两千年来中国侠义精神的演变 。
采访人员：写不同风格的作品 ， 如何保持创作的动力？
邱华栋：我写东西很杂 。 我写长篇小说 ， 也写文学笔记、小说、散文等 。 我不喜欢被认作一成不变的作家 。 为了保持兴趣 ， 我经常换换手 ， 左手写了当代的 ， 右手就写历史的 ， 也许以后还会尝试科幻小说 。 希望读者也能看到我的变化 。
我写作的时候习惯听纯音乐 ， 比如写《十侠》就听琵琶等古曲 ， 有段时间我常听《广陵散》 ， 听多了 ， 眼前就出现打铁的嵇康 ， 一个少年侠客的形象……写《哈瓦那波浪》就听各种交响乐 。 音乐能调动情绪的起伏 ， 激发很多想象力 ， 而且很容易入定 ， 这是我自己写作的一个方式 。
采访人员：刚才说你年少就开始写作 ， 最初是怎么被激发出来的？
邱华栋：我出生在新疆昌吉市 ， 那是在戈壁滩边上的一座小城市 ， 抬头就能看到天山雪峰 。 我小学五年级就读了《三国演义》《红楼梦》 ， 虽然看得懵懵懂懂 ， 但觉得里面有一种文采 。 上初中以后 ， 我在报刊亭买文学杂志 ， 像《青年文学》《收获》《当代》 ， 买回家一看 ， 就觉得跟小时候听的评书不一样了 ， 竟然有作家能写身边的生活 。 阅读真是写作之母 ， 阅读会不断激发潜能、开阔视野 。
我从十五岁开始写作 ， 是进入青春期的一个忧郁少年 ， 写小说、写诗 ， 抒发胸臆 。 我一开始写 ， 根据新疆风物 ， 想象一些动物拟人化的故事 ， 比如写一只火狐狸怎么样躲避一个老猎人的追踪等等 ， 写了二十来篇 ， 有二三十万字 。 四川少儿社出版“小作家丛书”系列 ， 出版了一本我写的小说集 。 当时是1988年 ， 我正在准备高考 ， 夏天我就被武汉大学中文系免试破格录取了 。 我当时也不敢相信 ， 因为文学写作而上了重点大学 ， 我觉得真是幸运 。
采访人员：上大学对你来说有哪些难忘记忆？
邱华栋：大学对我来说 ， 最重要的就是眼界的开阔 。 我当时在图书馆是按字母排序读书的 ， 从a字头开始 ， 把a字头作家的全找出来读一遍 ， abcd……依次读下来 。 学校那时候文学氛围很浓 ， 有浪潮石文学社、珞珈诗社 。 我们花了好几年时间学习不同类型作家、诗人的作品 ， 写了好多小说和诗 。
我有时候在大学里开讲座 ， 总是苦口婆心地对大学生们说 ， 尽管我们在网络时代 ， 但读书仍旧是一个特别重要的成长因素 。 我觉得一本书的有限 ， 恰恰决定了它的无限 。 而且 ， 阅读是一个复杂的认知过程 ， 能唤起丰富的生命经验 ， 所以 ， 我还是希望大家有时间多读书 。
写作就像玩泥巴；此地此在即是故乡
采访人员：你觉得作家需要具备什么样的才能？
邱华栋：我很认同这句话：观察、体验、想象 ， 一个作家只要有这三种才能中的任何一种 ， 都可以成为好作家 。 我觉得观察生活、观察人物细节是一种能力 。 比如听路上的行人说话 ， 就很有意思 。 有的人是观察力特别强 ， 比如契诃夫 。 有的人是体验很深 ， 谈一次恋爱 ， 能写50本小说 ， 比如琼瑶 。 有的人属于想象力很厉害 ， 比如写《魔戒》的托尔金 ， 他完全是再造一个世界 。
采访人员：感觉写作对你来说是挺愉快的 。

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