文森特·梵高|在这场“最全梵高自画像”展上，见证梵高跨越法国三城的非凡人生( 三 ) |文森特·梵高|自画像|法国|英

与他高度控制的“点彩派”肖像相比，这幅画采用了富有表现力的笔触来创造一种紧密的构图。大量的油彩柔化了轮廓，梵高以直觉的方式统一了图像。画面中戴草帽的梵高就像一个生活在南法阳光下快乐的农民，南法的阳光、麦田、花园等色彩鲜艳的风景的确使梵高心驰神往。

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电影《至爱梵高》片段
1888年，在巴黎生活两年后，梵高情绪上的不稳定导致他与提奥的相处开始变得困难。此时，梵高认为，彻底换一个地方生活可能会使他焕发活力。
《作为画家的自画像》创作于1888年初，是梵高在巴黎创作的最后一幅肖像画：

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《作为画家的自画像》文森特·梵高 1888年作
这幅画中梵高的头发特意用偏黄的颜色描绘，与衣服的蓝色形成了鲜明的互补色——这是梵高在巴黎两年间学到的知识的应用。
在创作这幅画期间，梵高开始尝试通过绘画表达艺术家的心理图像，但他承认成功实现这一目标具有相当的困难：
“画自己——无论如何与照片有所不同……并且寻求比摄影师更深刻的相似性，这不是容易的事。 ”
（《凡·高的肖像》）
带着对拥有“更多的颜色、更多的阳光”的渴望， 1888年2月19日，梵高登上开往法国南部的通宵列车，离开了巴黎的薄雾与雨水，前往阿尔勒。
梵高在阿尔勒
1888年2月-1889年5月
阿尔勒是普罗旺斯的一个小镇，梵高在此地定居主要为了体验更强烈的色彩：
“被这样的颜色包围对我来说是一个新鲜的感受，并且让我极端兴奋。 ”
（《凡·高的肖像》）
在此期间，梵高与在巴黎认识的艺术家朋友埃米尔·伯纳德等人开始交换自画像，以促进艺术上的合作。梵高通过这种方式更深入地理解了同道画家的新风格，例如民间艺术、象征主义、日本绘画艺术和“景泰蓝” 。
同年9月，梵高从此前寄宿的咖啡馆搬进了著名的黄房子，并邀请保罗·高更来到阿尔勒，与他一起生活、工作。

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《黄色房子》文森特·梵高 1888年作
虽然两人此前几乎素不相识，但梵高渴望与艺术家朋友共同交流，希望他梦想中的艺术家之间的兄弟情谊能够从与高更的相处中实现。
高更勉强接受了，起初两人相处愉快，这幅《献给高更的自画像》就证明了这段友谊最初的美好：

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《献给高更的自画像》文森特·梵高 1888年作
在这幅作品中，梵高夸大了自己的面部特征，放大一种情绪。他光着头，让自己看起来像一个“僧人” ，一个在永恒的佛陀面前简单的崇拜者。这其中就融入了源自日本的“褶物”技法：
“我用日本的方式略微倾斜了眼睛。 ”
（《凡·高的肖像》）
梵高把这幅画作为纪念品送给高更，也借此表明自己的多重身份：既是一位现代画家，也是一位艺术精神的追求者。
然而，这段梵高理想中的伟大友谊仅维持了两个月：
1888年12月，由于两人艺术理念的不和，加上梵高不稳定的紧张情绪，高更与梵高之间的关系恶化，高更开始对他的情绪波动和狂躁行为愈发担心。终于，在梵高经历了一次严重的精神病发作后，他亲手割掉了自己的左耳。梵高立即被安排住院，并接受菲力克斯·雷伊医生的包扎。