文森特·梵高|在这场“最全梵高自画像”展上，见证梵高跨越法国三城的非凡人生( 四 ) |文森特·梵高|自画像|法国|英

梵高画了两幅包扎着左耳的画像，《抽着烟斗并包扎着耳朵的自画像》和《包扎着耳朵的自画像》：

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左：《抽着烟斗并包扎着耳朵的自画像》
右：《包扎着耳朵的自画像》
第一幅是在梵高精神病发作的风波之后，梵高将自己描绘成处在一种平静的、顺从的状态。最重要的是，这幅肖像画真实记录了他非凡的自我修复能力。
梵高在给提奥的信中经常提到，在压抑的时候抽烟斗会让他感到安慰——这与他在巴黎时的自画像遥相呼应。此外，梵高在这幅画中对补色的使用简练、直接，达到了色彩运用的一个高峰。
第二幅“割耳自画像”看起来描绘了一个更为平静的梵高。当我们看到这幅画像，仿佛与梵高一同注视着镜子中那个刚处理好伤口的艺术家。梵高一遍遍地仔细端详自己，我们能清楚地从画像中看到他描绘入微的鹰钩鼻和塌陷的脸颊，梵高在作画过程中开始找到内心的平静，从与高更的冲突中慢慢解脱。 “我一切安好（I retain all good hope.）” ，在给弟弟的信中，他如是说道。

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梵高写给弟弟的信
值得注意的是，画中还呈现了黄房子中的部分景象——白色的画架，和一幅挂在墙上的日本版画，透露出日本艺术对梵高的影响。
梵高在圣雷米
1889年5月-1889年9月
在一系列精神病发作和随后的住院治疗之后，梵高觉得他在阿尔勒照顾不了自己了。此外，割耳事件使一些市民害怕他反复无常的行为，提请当地警方将他带走。
1889年5月，梵高自愿前往距离阿尔勒不远的圣雷米，住进了当地的圣保罗精神病院。
住院期间，梵高受到了友好的对待：主治医生佩隆为他分配了一个空病房作为画室，还在他情绪镇定时允许他走到医院花园中写生；其他患者也在病情稳定的时候乐于帮助梵高，作为回报，梵高也为他的病友们绘制了肖像。

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《在圣雷米的自画像》文森特·梵高 1889年作
这幅《在圣雷米的自画像》创作于1889年9月，虽然此时的梵高精神状态脆弱，只能间或画出高质量的作品，但这幅自画像无疑成为梵高在艺术创作中的一个新高峰：
这幅自画像使用了能够比肩伦勃朗和提香的绘画技巧，画中的梵高展现出一种雄浑的气势。背景中如流水般的漩涡体现了一种流动的张力，与画面主体中精确度极高的人像相互对比，让梵高的眼睛成为了这场漩涡或是风暴的中心-——但他似乎并未被这一股漩涡所席卷，他看起来冷静决绝，像是漩涡般的海浪拍打的坚硬礁石。
画面中的梵高眼神凝重而坚定，极力隐藏被病痛折磨的痛苦，颜料在背景中形成的漩涡盘踞在他的脑际，穿过他的头部，勾勒出他混乱的精神情绪，仿佛一张描绘其身心苦楚的“临床地图” 。
从这幅画中，我们似乎能感受到他在精神炼狱中灵魂被撕裂的剧痛。

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电影《至爱梵高》片段
处在情绪漩涡中的梵高
同样在1889年9月，梵高创作了一生中最后一幅自画像：