什么|为什么我们越来越不在乎奥斯卡了？( 三 ) 爱乐|名单|电影|规则|小李子

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1999年第71届奥斯卡颁奖典礼
格温妮斯·帕特洛凭借《莎翁情史》获得最佳女主角奖
最“臭名昭著”的制片人哈维·韦恩斯坦，曾凭“一己之力”将《莎翁情史》和《乌云背后的幸福线》这类争议影片推向奥斯卡。虽然所谓“公关”并非获得奥斯卡提名的决定性因素，但的确在几十年来，这多少左右了行业内的许多运行规则。
毁掉电影的，
是电影本身
20世纪30年代，他们说有声技术的出现会毁掉电影。 20世纪50年代，他们说彩色胶片的使用会毁掉电影。 20世纪70年代，他们说有线电视的普及会毁掉电影。 20世纪90年代，他们说互联网络的诞生会毁掉电影。 21世纪10年代，他们说流媒平台的泛滥会毁掉电影。

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1991年第63届奥斯卡颁奖典礼
麦当娜和迈克尔·杰克逊
他们说过很多次，很多东西很危险，都可能毁掉电影。但其实，如今好莱坞电影工业所面临的致命问题是——日渐疲软的原创力。
在超级英雄电影统治电影市场的近15年内，大公司仿佛是尝到了票房高回报的甜头，每年公布的新片计划不是超级英雄续集就是旧IP重启。这种愈发保守的制片策略，导致ta们几乎只朝两个方向投入制作，巨额投资且面向票房收益的动作大片与投入极少且仅面向颁奖季的“文艺电影” 。加上如迪士尼这样的巨头每年市场份额占比几乎达半，垄断式的结果是吸纳收购更多的传统电影公司。

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1998年第70届奥斯卡红毯
海伦娜·伯翰·卡特

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1999年第71届奥斯卡红毯
凯特·布兰切特
与此同时，真正的小成本独立电影和长期专注投入制作独立电影的制片公司，可能并没有足够的资金，将他们的电影推广到大预算电影的关注程度。有人说，奥斯卡颁奖典礼是一项金融业务，而不是一项创意业务。大公司出品的小成本电影“争风吃醋” ，真正独立制作的艺术片难被青睐，在院线排片上也是难与其他大片相媲。
如今Netflix与亚马逊影业等愈发壮大的流媒体平台，获得越来越多的提名，曾出品过奥斯卡最佳影片《月光男孩》的独立电影制作公司A24 ，近年制作的《灯塔》和《原钻》在前期曾获得高讨论，却并未获得重要奥斯卡奖项提名。将其拒之门外的原因，依旧来自学院冷落某一类型/题材这一放不下的“包袱” ，也许喜剧、恐怖就是两大最容易被学院忽视的电影类型。

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灯塔
The Lighthouse
2019

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原钻
Uncut Gems
2019
而学院评选褒奖的影片，因被诸多文化、政治因素干扰，往往会选出那类“最大公约数”电影，因此那些拥有独特创作愿景，没有试图取悦任何特定群体的叙事，在学院看来，似乎变得不那么“值得关注” 。因此，我们仿佛也看到越来越多“颁奖季向”的电影诞生，这类电影拥有学院关注的议题， ta们所认可的价值，在命题作文的基础上，这类电影往往能获得青睐。但换句话来说， “英语系”电影的确肉眼可见的不那么吸引人了。