什么|为什么我们越来越不在乎奥斯卡了？( 四 ) 爱乐|名单|电影|规则|小李子

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2013年第85届奥斯卡颁奖典礼
本·阿弗莱克以制片人的身份凭借《逃离德黑兰》获得最佳影片
原创能力日渐疲软的好莱坞仿佛进入模式化评奖，在精英化小评审团的三大电影节分别根据自身评选风格，推崇女性主题获奖电影（《倒霉性爱，发狂黄片》《钛》《正发生》）时，奥斯卡仍然在“政治正确”与“学院地位”之间苦苦挣扎着。再转头看一直被好莱坞大幅忽视，终于在近两年逐渐声势浩大的韩国电影产业、一路冲到顶峰的奉俊昊，和已经入围今年多项提名的日本导演滨口龙介，体现了创作者的尝试，也反映了奥斯卡的争取。这本是好事——
但《寄生虫》在美国的成功被指认仰赖于奉俊昊多年经验下贴近的好莱坞风格，与韩国对于本片公关力量的投资，以及它在欧洲电影圈产生的影响力。同样的，《驾驶我的车》今年在各大电影节收获的好评与人气，加上好莱坞持续不断“讨好”亚洲电影界的尝试和“村上春树原作”的标榜，让本片超额入围奥斯卡成为了确凿的事实。

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2006年第78届奥斯卡颁奖典礼
李安凭借《断背山》获得最佳导演奖

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2020年第92届奥斯卡颁奖典礼
奉俊昊凭借《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，《寄生虫》也成为史上第一部获得奥斯卡最佳影片的“非英语片”
好莱坞开始尝试对欧洲中心的艺术电影及其评论的重视，确实是有益的方向。在向全球输出电影百年后，终于也敞开怀抱迎接世界电影，这样的转型值得鼓励。但从历史角度来看，这样的风潮更暗示了好莱坞自身创作力每况愈下的事实。
苦熬收视率
去年奥斯卡颁奖典礼人气以史诗般华丽的收视率跌落再创历史新低，仅剩九百万观众收看直播，比起本就低迷的前一年再次下降百分之五十。

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The television actress Sandra White. Photograph by Loomis Dean/Time Life Pictures/Getty
长期的兴趣寥寥，学院反复搬出“古怪新政” ，导致这难得一蹭的年复一年掉入谷底。加上疫情的影响，在此期间的颁奖典礼大幅搬入线上，好莱坞表彰大会所营造的富丽堂皇的空间临场感，难以被观众代入，明星大咖们从昏暗狭窄的酒店房间里苍白连线，谁又有精力坐足四小时，听读那些不再熟悉的名字？
尽管奥斯卡颁奖典礼已做出上述努力以增加其成员和提名者的包容性，但他们总是只在负面宣传发生与产生影响后才开始采取这些行动。奥斯卡颁奖典礼近年来一直在与收视率作斗争，从2000年到2018年损失了1983万观众。

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1989年第61届奥斯卡颁奖典礼
黛米·摩尔和布鲁斯·威利斯
奥斯卡金像奖为提高收视率也进行过大刀阔斧的改革，例如提出“最受欢迎的电影”类别，但后来因迅速招致广泛谩骂而被否决。许多评论家和学院成员，例如演员劳拉·邓恩和导演史蒂文·斯皮尔伯格，对于自己纳入多数提名类别而感到不安。