罪案|原著党骂街、观众怀疑走错厅...扑街的新版《尼罗河上的惨案》，犯了几宗罪？( 三 ) 原著|推理|电影|波洛|观众|人物

除了引发普通观众恶感的“类型失格” ，再就是让原著党骂街的“改编失格” 。
要知道，阿加莎的这部经典，之前已经有过两次改编。 1978年和2004的版本，无论在情节、场景还原度，还是明星阵容配置，都显示了它们对原著的高度尊重。

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前两版豆瓣评分都在8分以上

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电影《尼罗河上的惨案》（1978）的实拍剧照
但十八年后的这部新版，却继续了导演肯尼思·布拉纳前作《东方快车谋杀案》的所谓“作者风格”和大胆“改编策略” 。
简单来说，就是加了没必要加的。如一大堆迎合潮流的政治正确梗，假装有深度的波洛情感线，略显累赘的歌舞、动作场面。
【罪案|原著党骂街、观众怀疑走错厅...扑街的新版《尼罗河上的惨案》，犯了几宗罪？】又减了万万不能减的。如关于罪案本身的线索、动机细致铺陈，与三角恋主角团的深度性格描写。

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加了LGBT的同性爱人设定与黑人角色

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减了主角团三人性格刻画
这么一改，原著的韵味也跟着消失。
阿加莎小说重视心理化推理，不喜激烈暴力的优雅风格，一下子就被杂七杂八的歌舞、动作元素冲掉。而原作罪案里的人性挣扎（富婆加朵、闺蜜杰奎琳，丈夫西蒙三人的性格、命运冲突），也完全简化为“狗男女谋害富婆”的俗陋模板。
当它们同影片“重波洛身世、轻案件推理”的处理结合在一起时，甚至会让观众产生“被害者太蠢该死，凶手太坏也该死，侦探完全没用”的消极感受。

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这些技术上的问题，其实都反映出导演自《东方快车谋杀案》以来，就相对欠缺的类型片素养。面对这样一部知名IP ，编导似乎也没有太多改编的智慧。
都知道改编三流小说容易，改编一流小说难。对于这种名气大、发生在特定年代、自身又相当完备的类型文学作品，其实已没有太多改编的空间。
假如多年之后还要再拍，又没有勇气彻底颠覆（如周星驰的《大话西游》，但当时上映时并未被大众接受，票房口碑双输），那最容易被接纳（也是最保险）的方法，其实就是照着原著拍。像新版《尼罗河的惨案》一样画蛇添足，反而更显平庸、没必要。

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从《快车》到《惨案》的类型与改编失格，也透出导演莫名的自信和“艺术追求” ，毕竟布拉纳也是演而优则导，多次拿下奥斯卡提名的热门导演。 2022年奥斯卡，他就凭借《贝尔法斯特》获得最佳导演提名。
可能是为了显示自己的品味，电影插入了大量模仿（致敬）梗。
开头的战壕跟随长镜头，仿佛误入《1917》战场。波洛半边脸毁容的拍法，可能又借鉴了下《蝙蝠侠：黑暗骑士》。到了埃及，又化用《卡萨布兰卡》的经典台词，感叹“世界上有那么多金字塔，你却偏偏看这座” 。波洛陈述案情时迫击炮式的高语速，又像在学《神探夏洛克》里的卷福。各种歌厅舞蹈和塞满的布鲁斯音乐，又是典型的舞台剧趣味……