空白&这幅“四不像”的书法,竟获新人新作最高奖?令人费解吗?
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欧俊楷在第七届全国书法新人新作展上,四川的书法家欧俊楷的作品获得那届展览的最高奖——优秀奖。能在国展上获奖,自然证明这件作品是获得大部分评委认可的。但是当我们看到这件作品,还是有些让人“费解”的地方。
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欧俊楷七届新人展获奖作品面对欧俊楷的这件书作,首先让人感到为其书体归类犯愁。它是隶书吗?其中众多的行书写法让人犹豫不决;它是行书吗?其明显的篆隶线条更让笔者徘徊不定;是楷书吗?更不是。单以书体来论,这件作品“啥也不是”。因此,这是一件风格面貌都比较独特的书作。但是,书体的难以归类并不影响对这件作品的评价,因为他的艺术感染力是客观存在的,不可否认的。
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欧俊楷作品局部此作先以章法取胜。在长长的纸幅中,顶端留出大片的空白,给人以长空万里的遐想。而其书写内容恰恰是明代张岱的《湖心亭看雪》。从单字观察,每个字各具姿态,参差错落,如雪花飘落,纷纷扬扬;从整体上观赏,连字成片,则有雪花满天的气象。
而上下留白的差异,上虚而下实,形成了天地之意象,给人以想象的巨大空间。上边的留白较多,作者大概怕过于空白引起章法失衡,又在上端盖了两个闲章,确实起到了一定的补救作用。但笔者以为这种补救大可不必,作者可以再大胆一些,让其自然空白,绝对空白,可以产生疏可走马的艺术效果。
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欧俊楷作品局部从字法上来说,欧俊楷书法将篆、隶、楷、行、草诸体杂糅,总体看来这种融合还是比较成功的。其线条有篆书的圆润,甚至有金文的高古,劲挺爽利。同时,其点画中又有北碑的方折刚健,碑味浓郁。而在结字上则更多吸收了汉代民间刻石的东西,而与学习汉隶名碑的效果截然不同,点画瘦劲而态势多变,结构自如而富有童真,大小错落而富于节奏,可以说是行书化的汉隶,汉隶化的行书。
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欧俊楷作品
同时,这件书作又巧妙地吸收唐楷的养分,尤其是颜体楷书的外拓笔法与圆转的行笔方法,其开张的字势也甚得颜体精神,将颜体楷书的庄严大气与篆隶的瘦劲高古结合得相当完美。其中出现不多的草书字形,也为整幅书作增色不少。
【 空白&这幅“四不像”的书法,竟获新人新作最高奖?令人费解吗?】
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欧俊楷作品局部不足处是其线条的对比变化还不够强烈,显得有些平;重复字的变化也不够丰富,如多次出现的“人、舟、三”字等,均无大的变化,末行两个“相公”更如双胞胎一般前后重复。这些都是作者需要注意的。这种杂糅书体是是否经得住时间的考验则要画上一个很大的问号。透过这件书作,我们很容易感觉到作者学书取法驳杂,他应该是通常所说的各体皆能的书家。对于这种情况,有评论家提出了“诸体皆精其实就是诸体皆不精”的论断,想来不无道理。
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