原作@老干体诗词须如何修改?摈弃口号式写法,大幅提升诗意,案例示范
“老干体”目前还是撑台面的文体,并不是说“老干体”一无是处,或者一味贬抑。“老干体”的存在自有他的存在之道。
本文仅以写作手法来研究,老干体多为赋体,极少比兴手法入诗,故缺少意境,缺乏应有文学意味的意象,意境单一或者缺乏。
故此“老干体”诗歌又被称为“口号诗”,空洞干瘪;“老干体”表达手法单一,甚至直接以口号、流行语入诗,内容空泛,语言乏味,套话空话连篇,感染力低下,可读性极差。
在词汇和诗歌技巧上是谈不上的,所以形成了“语言乏味、套话连篇”的独特艺术风格。“老干体”并不是不讲究修辞,反而是大用修辞,主要特色是怎么俗就怎么来。
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今人写诗,公允地说,大多不尽如人意。平仄格律都对了,怎么还不像诗?还有所谓老干体,怎么会写成这样?可以说,这是文采问题。今人的诗,之所以大多不好,原因很简单,那就是它是白话文。它是以词组造句、以白话文的语法写了的。这注定它没有诗的文采。
要知道,诗的五言、七言,还有四句、八句,都是和文言文相契合的。以白话文入诗,无疑是风马牛的状况。再有才华,也难以讨好。今人写诗,写得不好,不全是写的人才情不够,而是写的人不明真相。如果知道了诗是文言文构成这个真相,并了解文言文所构成的诗家语的手法,我想不说全部,至少很多人会写出好诗来。
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而我所说的摈弃口号式的写法,也正是大多数诗词爱好者容易犯的毛病。我一向把这类写法归为老干体一类。可能他们在格律上是没有问题的,但是纯以口号的赋体呐喊,空洞干瘪说教,则可以视为老干体。
诗词文字的最终目的,就是为了表达作者的情感。注意,是用意象表达情感,而不是作者直接给读者说情感。情感是一个很概念,不可触摸的东西,要让读者感知,就需要一些类似动态的、静态的画面,经过有机的剪辑组合,呈现给读者,读者从中感知作者所要表达的意思。
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闻 雷 原 作大地苍茫响一雷,威声磅礴报春回。江河冰块随波去,原野枝条发叶来。重使人寰苏热血,再从心坎扫寒灰。惠风此后家家院,彩蝶欢飞锦蕊开。
【 原作@老干体诗词须如何修改?摈弃口号式写法,大幅提升诗意,案例示范】闻 雷 改 作九重霄外一声雷,报道春光去复回。蕨笋伸腰穿土出,李桃眨眼上枝来。敢期惠雨苏时物,更借东风扫劫灰。从此神州生意满,锦霞万朵不须裁。
"闻雷"是个好题目,只是诗做得松松垮垮,力不足,意未深,换而言之即是诗意不足,缺少诗家语刻画描写。
首联有意思,但描写不精确,也即在一些字词犯了老干体毛病。比如“大地苍茫“与”威声磅礴”都是稍显口号,如何苍茫?如何磅礴?太过概念化的描述了,读者不能得到鲜明的印象或感受,只是听读者说教而已,故此相当苍白无力。不如按照改后的字词描述方式,稍作调整后原意未失而诗味增多。客观叙述与呈现,读者自我感知即可。
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原作三、四句状景描写殊无形象,也即前面我说的白话文写法,太直俗。不具备有文言文的一些诗家语意象。改用"蕨笋伸腰穿土出,李桃眨眼上枝来"这种拟人的细节性刻画春光,如此始具蓬勃生机,不失春回气象。可以给读者一种很鲜明的观感与印象,不说春回,而自然而然生成春回的感触。
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