中新社@东西问丨李建毛:长沙窑为何能成为中西文化交流的重要见证?( 二 )


三是长沙窑的价格优势。“黑石号”上的长沙窑瓷器有些标注有“伍文”的题记,比邢窑白瓷、越窑青瓷的价格更为低廉;并且饰有不易脱落的釉下彩绘,可说是物美价廉。
中新社@东西问丨李建毛:长沙窑为何能成为中西文化交流的重要见证?
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2014年,“黑石号”沉船唐代长沙窑瓷器展在长沙市博物馆举行,展出的150余件长沙窑是当地收藏家从海外购买的“黑石号”出水瓷器和长沙窑遗址出土的精美器物。中新社采访人员 邓霞 摄
中新社采访人员:长沙铜官窑如何将中西文化进行融合创新,以适应外销对象的生活需求和审美观念?
李建毛:长沙窑有专供外销的产品,这些产品针对海外市场需求,根据使用功能、风俗习惯及审美需求量身定制,在器型和纹样上大量模仿海外陶器、铜器、金银器和织锦中的艺术元素,或直接按样生产。有迹象表明,中晚唐时期长沙及洞庭湖区是阿拉伯人活动的重要地区,他们应参与了长沙窑外销产品的设计定样或制作。
从“黑石号”和国外发现的长沙窑瓷壶中,模印贴花壶占很大比例。从北方窑口烧制过相同纹样的模印贴花壶看,外商可能向有意购货的窑场同时提供过纹样。长沙窑技艺是在南北瓷器工艺融合的基础上形成,产品最为价廉物美,且在贴花上涂层褐斑,这种创新使纹样更为醒目,产品最迎合外商需求,故购买量大,产量也多,模印贴花便成为长沙窑外销的标志纹样和特色性装饰技法。其纹饰以西亚风格的椰枣纹、狮纹等为主。
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外国人在长沙铜官窑博物馆参观出土文物青釉褐斑贴椰枣纹瓷壶。椰枣纹具有显见的西亚风格。中新社采访人员 杨华峰 摄
这种堪称“定制化”的长沙窑,无疑是中国制瓷技术达到一定高度的产物,也是当时社会对外开放的佐证。中西文化的双向交流为长沙窑的畅销奠定了坚实基础。
中新社采访人员:长沙窑为何能成为中西文化交流的重要见证?
李建毛:日本古陶瓷学家三上次男曾说:古代东西方的文明交流是写在中国陶瓷上的,当时的中国茶叶喝了、丝绸烂了,抹去尘埃,昔日的中国陶瓷依然熠熠生辉。包罗万象的长沙窑瓷器,不仅见证了唐代海上丝绸之路的繁盛,也为我们研究中西交通史、贸易史、文化交流等提供了珍贵的实物资料。
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精美的长沙窑瓷碗。中新社采访人员 邓霞 摄
长沙窑产品丰富,并将书画用于瓷器装饰,载有诗文警句、茶酒文化等华夏文明,可将其看作反映唐代社会生活的一面镜子。这些具有中国审美情趣和带有中国文化印记的瓷器运到海外,不仅给外国人带来美的享受,也以艺术的形式向外传播了中国文化,更显示了当时中国强大的经济实力和文化自信。长沙窑向外传播的同时,也受到域外文化影响,将印度佛教文化、波斯文化、伊斯兰文化中的元素为我所用,在瓷器上融合呈现,体现了开放包容、兼收并蓄的特性,是研究中外文化交流不可或缺的见证物。
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图中长沙唐代铜官窑瓷器上是一首写旅店客栈的诗:“小水通大河,山深鸟宿多。主人看客好,曲路亦相过。”反映了唐代商业发展,旅店兴盛。中新社采访人员 刘双双 摄
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铜官镇蓝岸嘴窑址出土的青釉“此是饮瓶,不得别用”褐绿彩摩竭纹瓷壶。摩竭是印度神话中一种长鼻利齿、鱼身鱼尾的动物,摩羯纹饰包含了明显的外来文化因素。中新社采访人员 邓霞 摄