政治|盖尔·加朵：西方的“angelababy”？( 二 ) 关系|推理|波洛|观众|人物|侦探

任何靠惯性认知解决戏剧冲突的导演，都是耍流氓。
但这还不是2022版《尼罗河上的惨案》致命的缺陷。
它最大的问题，是它没能力处理好人与人之间的关系，甚至简单到人物的出场顺序，它都没拎清。
阿加莎·克里斯蒂的小说，特点之一就是人物众多。但他们的出场都是循序渐进的，你能在每个角色第一次出场的对话里，就界定清楚他们彼此之间的关系和隔阂。
1978年版改编，就极好地顺承了这个优点。
比如在电影开场的前8分钟里，围绕琳内特，你能分别看到她与管家、女仆和闺蜜的关系，也能看到她居高临下到让人不爽的态度，和尖酸刻薄到让人愤恨不已的言辞。
管家告诉她园艺师还没来，她就盛气凌人让他现在去找人。

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仆人喜欢上一个埃及人，她说不同意婚事，也不给她嫁妆。

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闺蜜希望她能帮未婚夫安排工作，她却抱怨自己的鞋太小。

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它没有一处细节是多余的，对每个角色的界定也是清晰的。
但2022版《尼罗河上的惨案》，第一幕出现在舞会上，每一个可能杀害琳内特的人，都出现了。
所有以文学为基础的叙事艺术，都在极力避免盛大聚会之类场景的出现。

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因为它太考验创作者的功力，既要让在现场的每个人有存在感，又要让他们彼此截然不同，还得在言行举止间，暴露人际关系、推演故事走向。
但新版改编自信过了头，把那么多关键角色一次性交代出来，以至于观众很难在有效时间内，寻获到每个人物身上的关键信息。别提建立人物彼此的关系了，连他们谁是谁，观众都很难分清。

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大家最后记住的，可能就剩下那两段情色意味浓郁的舞蹈。尤其是盖尔·加朵骑在艾米·汉莫身上，肆无忌惮地展露身姿、撩拨情欲的那一幕。

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推理平庸境界低廉每个人都有作案动机。
如前所述，这是阿加莎·克里斯蒂的特点，《尼罗河上的惨案》更是如此。
所以这个故事的精彩在于，观众会跟随大侦探波洛的推理，不停地更换嫌疑人。在这个过程里，你能看到众多角色之间错综复杂的关系网，以及每个人内心潜藏的灰暗地带。
也就是说，一团和气下是暗流在涌动。
戏中的角色人人自危，戏外的观众也享受到推理的乐趣。
但是， 2022版改编，始终带有一种“我早就看穿一切”的优越感。它提前了波洛出场的时间，让他从一开始就旁观着琳内特和她身边的每一个人，并洞悉他们每一个人的心怀叵测。

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这种设定，让波洛从出场就带有极强的目的性。
可事实却是，波洛为什么出现在埃及？
他厌了、倦了、累了，他只是想单纯地旅个游，享受一下生活的惬意和阑珊，根本不想去查案——这个并不显眼的设定，既契合他大侦探不停查案的身份，又带出他也有正常人的一面。