政治|盖尔·加朵：西方的“angelababy”？( 三 ) 关系|推理|波洛|观众|人物|侦探

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所以1978年的波洛身上，有不少尖酸刻薄和玩世不恭，他只想好好享受美酒、美食和美景。
虽然他也注意到每个人都对琳内特心怀不轨，但他并不真的关心。

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相较于2022版波洛的冰冷生硬， 1978版波洛那种带点让人讨厌的滑稽和敏感，反而更有亲和力。
这种能拉近与普通人关系的亲和力的设定，让他在推理案件时，显得并不那么僵硬，反而在触碰每个人灰色空间的时候，显出悲天悯人的凉薄。
但2022版的波洛，他一开始的冰冷和僵硬，却在推理过程里，情绪相当地激动。
而且不仅激动，它居然还开启了倍速，就像相声演员报菜名一样，不快点说完都烫嘴。

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以至于让人禁不住怀疑导演是不是得了什么“悬疑不耐症” ，到了那些关键性细节上，他都选择一笔带过。导致案件的重要细节，缺失了一大半，从而使推理过程如走马灯一般，流程化地完成了任务。
在阿加莎·克里斯蒂笔下，波洛确实是解密推理的人。
【政治|盖尔·加朵：西方的“angelababy”？】但她并没有让波洛只是停留在解密推理的功能上，反而也让他在探案推理的过程里，带出自己的性格特征，尤其是他在见识过那么多凶狠阴暗的人性之后，对人性抱持的基本态度。

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如果1978年的波洛是悲天悯人的，那2022版的波洛则是愤世嫉俗的。这种细微的差别，很能说明主创审美倾向的不同：
悲天悯人的底色是凉薄——他见识过太多人性的美好与阴暗，因而对人既不高看也不贬低，是一种自以为得意的超然感。所以在1978年版里，当凶手当着波洛的面自杀时，波洛懊恼、自责又遗憾，他自以为对人性了然于胸，结果却没想到认知得还不够。
不然他也不会感叹说“太惨了” 。

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而愤世嫉俗的底色是厌恶——在见识那么多的阴暗和残忍后，他早就对人性失去希望，剩下的只是对人性不过如此的一次次印证。所以在2022年版里，当凶手当着波洛的面自杀时，波洛的表现就像是一切早已在他的预料之中，所谓人性不过就那么回事。
他是以审判者的姿态在自居，所以众人下船时，他会对每个人进行询问和交代。

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而1978年版的波洛，他没有要去审判谁，更多表现出的却是遗憾，和多愁善感。
毕竟，没有人可以审判人性。
所以在1978年版的最后，当那对情侣告诉波洛他们订婚时，波洛才会激动和祝福得那么虚假，并看着他们相拥离开后，借莫里哀的那句名言，意味深长地感叹道：“女人最大的心愿，是叫人爱她。 ”

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