整个画面 ， 仿佛村上春树的文字转生成为影像 。

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村上春树在不断闪现 。
不论是突然的性爱桥段、性爱结束后灵魂似有或无的交流 ， 还是黑夜里、大桥上奔驰的轿车 ， 以及这一群心中有着大片阴影的日本人 ， 都充满村上式的诗意和幽暗 。

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这些年时不时有在海外获得非常大声量和荣誉的亚洲电影 ， 包括《寄生虫》、《小偷家族》、《燃烧》以及刚刚拿到柏林银熊奖的《小说家的电影》 。
风格题材各有不同 ， 但它们的主题在某一点非常相近 ， 即对不同人情感以及行为的探究 。 而这种探究 ， 有别于欧美文艺片极度的张弛 ， 亚洲电影更多的是在正向和反向同时交错发生的 ， 最终达成一种微妙的平衡 。
这也恰恰是村上春树小说的精髓 。 即便村上一直在陪跑始终没拿下诺贝尔 ， 但无法否认 ， 他笔下的空虚与隐喻已经是一种风靡全球的生存态度 。
但比起李沧东在《燃烧》中对原著小说《烧仓房》的深挖 ， 滨口龙介却走了另一条路：填补空虚与隐喻 。
这或许就是很多影迷不满的地方：人们总是恨商业片话说不清楚 ， 文艺片又把话说得太清楚 。

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不肯留白的滨口 ， 堪称当今最“善良”的文艺片名导 。 每个角色都安排好 ， 大家都努力走出阴影 ， 最后利用《万尼亚舅舅》把结尾指向了鼓舞人心的正能量 ， 全无悬念 。
不论这份“善良”是否讨好了更多观众 ， 无疑的是 ， 把话说清楚的确在一定程度上降低了观影门槛 。

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欧洲电影节引领先锋 ， 奥斯卡代表主流 。 当奥斯卡的选片口味逐渐向欧洲电影节靠拢 ， 出现了如《小偷家族》、《寄生虫》这般左右逢源的作品 ， 也不难看出 ， 越来越多的国际导演在保持作品艺术性的同时 ， 愿意兼顾一定的商业性和普世审美性 。
虽亲民程度比不上前辈 ， 但显然《驾驶我的车》也开在这条道路上 。
有影迷打趣：虽然洪尚秀和滨口龙介的电影都是通过台词和对话推动剧情 ， 但他还是更愿意看滨口 。 毕竟洪尚秀总是选老头作主演 ， 而滨口的男主角都是帅哥 。
【因为|这是村上春树离奥斯卡最近的一次】影展拥抱多元 ， 导演打破陈习 。 这样的电影越多 ， 造福的是更多观众 。

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