眼底|谷曙光｜平生眼底未曾见：世界艺人梅兰芳及其朋友圈( 八 ) 平生|眼底|展览|徐小香|梅兰芳

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梅兰芳特制的贺年片和请帖
“四大名旦”的形成：现代传媒与制造话题“四大名旦”众口流传，但其形成实是有契机、有过程的。这方面的史料，展览的虽不甚多，却很精要，颇能反映这一过程。譬如，早在1917年，梅兰芳就在《顺天时报》的“菊选”中得到了“剧界大王”的头衔，已然在“后谭鑫培时代”奠定了江湖地位。到1927年，《顺天时报》又玩新花样，发起“五大名伶新剧夺魁”（梅兰芳、尚小云、荀慧生、程艳秋、徐碧云）投票，这其实是“四大名旦”的发端。但当时是有不同声音的，《黄报》的《五伶夺魁之内幕》就反映出有舆论对此票选的尖锐质疑。《顺天时报》两次菊选的背后，都是日人辻听花。不得不说，他很懂现代传媒，长于制造话题。我在一些梅兰芳与友人的大合影中，也看到了辻听花的身影。再到1930年，上海《戏剧月刊》举办“现代四大名旦之比较”征文，收到七十余篇投稿，而苏少卿、张肖伧等剧评家的文章论梅、程、尚、荀，相对公允客观，已经意味着“四大名旦”的说法瓜熟蒂落、基本确立了。

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“四大名旦”相关展品等
展览中的文字，简洁省净，特别的设计是搭配了梅兰芳的自述，娓娓道来，更有感染力。譬如蓄须明志一节，摘录了梅抗战胜利后的《登台杂感》一文：“对于一个演戏的人，尤其像我这样年龄的，八年的空白在生命史上是一宗怎样大的损失，这损失是永远无法补偿的。在过去这一段漫长的岁月中，我心如止水，留上胡子，咬紧牙关，平静而沉闷地生活着……”我想，这样的文字，是直指人心的，也是感同身受的。在国家民族存亡的危急关头，他保持了类似中国传统士人的气节和风骨。这对一个艺人而言，尤为不易！梅兰芳八年忠贞，国士无双。

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“蓄须明志”板块一角
壶天幻境：从容筹划展梅华
这次展览的学术性、观赏性、精粹性、新颖性，都是非常突出的。周密策划、系统展示、立体呈现的背后，更是凝聚了众多学者、设计者和工作人员的心血。
我认为展览的一个重要策略是“组合拳” ，即通过多种类型的藏品展示某一小专题，实现多方位的动态立体呈现，甚至在一定程度上还原了历史现场，故效果颇佳，亮点迭出。展览的几大项基本素材，是老照片、老戏单、老唱片等文献史料，外加梅氏戏服、塑像、道具、手稿、证书等的轮番配合，立体鲜活，古意与新意兼备，基本勾勒出梅兰芳一生的演剧生涯。譬如，梅第一次赴上海演出，是一个重要的关键。如何呈现？展出了梅彼时与丹桂第一台签订的合同原件，其中言明：每月包银一千八百元，管接管送、管住伙食……再辅以梅其间第一次唱大轴戏《穆柯寨》的老戏单、穆桂英剧照，还有一个颇具象征意味的靠旗（梅此前不演扎靠戏，《穆柯寨》是“钻锅” ，即现学现演，竟获极大成功），就令参观者触摸到了梅首次沪上演剧的脉搏。

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名剧《西施》展品
在梅氏名剧板块，《霸王别姬》展出了剑舞剧照、手绘舞谱、老戏单，辅以新颖美观的虞姬戏服（鱼鳞甲、如意冠），栩栩如生。《西施》则有老剧照（包括西施人物照和佾舞照）、老戏单，外加京二胡实物（说明排演《西施》首次采用京二胡，成为改革京剧音乐的一大发明），还有已经数码化、随时可以放送的老唱片音响，让观者看到实物、视听兼收，立体感知。