眼底|谷曙光｜平生眼底未曾见：世界艺人梅兰芳及其朋友圈( 九 ) 平生|眼底|展览|徐小香|梅兰芳

梅氏存世的老戏单极夥，但展出的，并不以量取胜，而多是经过精挑细选、富有纪念意义的，譬如宣统二年国丧期间的说白清唱义务戏戏单，梅兰芳在前三出之后，与谢宝云合演《母女会》，此时可算“小荷才露尖尖角” 。这是梅存世最早的几张戏单之一了。

文章图片

宣统二年说白清唱戏单
此次展出的手稿颇多，都属具有重要历史价值的文献。如梅氏《游美后的感想——为祝〈大公报〉一万号所作》，就为新旧两版《梅兰芳全集》所未收，是一篇重要佚文。
得未曾有的大展：梅兰芳的历史新坐标
此文挂一漏万，大展中的梅氏访日、访美、访苏及民间外交，还有热心公益义演、昆曲等小专题的文物史料皆富赡可观，限于篇幅，未及详谈。展览中涉及海外的展品，亦引人入胜，如印度文豪泰戈尔为梅兰芳书写的团扇、印度大画家难达婆薮绘制的《洛神》巨幅油画、日本名雕塑家朝仓文夫制作的梅氏半身铜塑像，都予人深刻印象。还有一薄册，引起我的注意，即《梅兰芳博士游英演出计划书》，原来梅氏还有赴英演剧的筹划。可惜因时局等综合原因，未克实现。不然，在访日、访美、访苏之外，又添欧洲矣。

文章图片

泰戈尔为梅兰芳书写的团扇
宋代王炎有诗云：“蓝田美玉骊龙珠，天马之驹丹凤雏。平生眼底未曾见，物以希有为珍奇。 ” （《留献之初得孙》）这次的梅兰芳大展，对绝大多数人而言，都应是“平生眼底未曾见” 。一个艺术家的展览，可以办得如此“高标跨苍穹” ，细数古今，恐怕只有梅兰芳等“二三子” 。早年的梅党中坚赵叔雍在梅去世后撰《世界艺人梅兰芳评传》以为纪念，文章有云：“剧艺大师梅兰芳先生，不幸地已经成为历史上的人物，但艺术是永恒性的。试看屈原的《离骚》，李白的古风，顾恺之的《仕女图》，王维的《辋川图》……哪一种不是过了成千上百年，还是人们心目中所念念不能忘记的名作。 ”我以为， “世界艺人”是颇有见地的新提法。如果让我概括辛丑末、壬寅初的这个梅兰芳大展，我想用：世界艺人梅兰芳及其朋友圈。恰如其分乎？

文章图片

朝仓文夫制作的铜塑像
我曾经研究过梅兰芳逝世一周年时在故宫博物院武英殿举办的“梅兰芳艺术生活展览” （参拙文《苦学、革新与红专——关于梅兰芳逝世后的首次大型纪念展》），六十年前的那次纪念展规格高，展品富，影响大，被人津津乐道。但不必讳言， 1962年的展览，时代感和局限性也是比较突出的，特别是政治色彩略显浓重。梅兰芳的系列海外演出，标志着京剧和中国文化走向世界。武英殿梅展，对梅的国外演出介绍是有主次之分的，用意突出了作为社会主义国家的苏联，而日本、美国的部分则相对简略，比例显得失调。又如梅兰芳访美期间，被美国的南加州大学和波莫纳学院授予荣誉博士学位，这原本是值得大书特书的，但故宫的展览对此只字不提，显然是有意的遮蔽……凡此种种，在2022年新春的“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展”上，都被处理得更周到、更全面、更得体了。风雨一甲子，梅华开新篇。六十年后的“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展” ，在规模、展品、观赏形式、整体效果上，已经超越了历次的梅兰芳专题展，树立了新的标杆，也成为新中国艺术家大展中得未曾有的“这一个” 。梁启超赞谭鑫培是“四海一人” ，名副其实；而梅兰芳则是“四海弥天缀玉轩” （李释戡句），除四海之广大，更有弥天之浩淼，其功业和影响力，在戏曲史、艺术史上无与伦比。青史标格，方能成就。期待不久的将来，能出版一本精美的展览图录，为大展留下历史印痕。