随想录#巴金中《随想录》如此称样板戏：“我怕噩梦，因此我也怕样板戏”

样板戏以及革命现代戏是十年文革的产物，十年时间是这些剧目的产生的背景，也因此这些剧目被雪藏多年，也因此样板戏以及革命现代戏回归舞台许多人十分反对，而很多人就是将这些剧目和时代混为一谈的。
巴金著名的作家，其曾经就反对过样板戏以及革命现代戏，其在《随想录》---“样板戏”一章中这样说过。
【随想录#巴金中《随想录》如此称样板戏：“我怕噩梦，因此我也怕样板戏”】《随想录》这部书评价非常高，主要是以巴金的回忆为主。
晚年的巴金在《随想录》一书中，以罕见的勇气“说真话”，为中国知识分子树立了一座丰碑。他对过去的反思，他追求真理的精神也赢得了文化界的尊敬。从《随想录》里，人们又见到了那个熟悉的巴金，他开始独立思考而不再盲目听命，挣脱思想枷锁而不再畏首畏尾，直言中国过去“太不重视个人权利，缺乏民主与法制”，痛感“今天在我们社会里封建的流毒还很深，很广，家长作风还占优势。”集中批判“长官意志”。

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“好些年不听“样板戏”，我好像也忘了它们。可是春节期间意外地听见人清唱“样板戏”，不止是一段两段，我有一种毛骨悚然的感觉。我接连做了几天的噩梦，这种梦在某一个时期我非常熟悉，它同“样板戏”似乎有密切的关系。对我来说这两者是连在一起的。我怕噩梦，因此我也怕“样板戏”。现在我才知道“样板戏”在我的心上烙下的火印是抹不掉的。从烙印上产生了一个一个的噩梦。”
“我也曾崇拜过“高、大、全”的英雄李玉和、洪常青……可是后来就知道这种用一片一片金叶贴起来的大神是多么虚假，大家不是看够了“李玉和”、“洪常青”们在舞台下的表演吗？”

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从这一段话中我们可以看出巴金对于样板戏以及革命现代戏是一个批判的状态，并且也曾经违心的崇拜过这些剧目以及人物。
其实巴金老先生也是将样板戏以及革命现代戏与那个时代混为一谈了，这就如同许多京剧老艺人反对这些剧目一样。

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可是他们却唯独没有看到这些剧目的艺术价值，也有没看到这些剧目背后有多少文艺工作的付出，不能因为那个时代过去了就对这些剧目极尽贬低。

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再举个例子在那个时代这些人怎么不反对，为什么如今就开始了反对之声，这种做法又真的合适吗？这与那个时代禁止京剧传统戏上演不是一个极端的做法吗，所以说没人想回那个时代，但是样板戏以及革命现代戏的艺术也不能忽略。