人间|丽贝卡·米勒，就是她自己电影|杰克|个人|露丝|影片|情歌

作者：丽贝卡·米勒
译者：易二三
校对：覃天
我执导的前三部电影——《天使坠落人间》《个人速度》和《杰克和露丝的情歌》——都可以说是关于女性身份的故事，尤其讲述了女性身份在家庭和性爱的语境里，是如何被扭曲、破坏或拯救的。这些影片高度关注女性身份形成的早期阶段，即一个人的精神层面仍处于变化之中，塑造性格的离子还在四处跳动，寻找着稳定的形态。

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《天使坠落人间》（1995）
《天使坠落人间》讲述了年轻女孩安吉拉（由米兰达·斯图尔特·赖恩扮演）试图通过自己发明的某种仪式来治愈她母亲的精神疾病。这些仪式最初不过是游戏，一种控制她的妹妹艾莉的方式。但渐渐地，安吉拉陷入了自己的想象中，以至于越过了想象和疯狂之间的界限，并迎来了自我毁灭。

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这部电影的起源一方面在于我确信，当我还是个小女孩的时候，魔鬼就藏在我家的地下室。而在写这个剧本时，我被导致孩童在犯错时感到无所不能和难辞其咎的神奇思维所吸引。有些小孩对于真实、生和死都抱着玩乐的态度。因此，我想拍一部电影，反映出一个小孩无法分辨虚实的感觉，以及当没有成年人厘清界限和常态时，一个小孩如何在自己的想象荒野中迷失。我也试图借此深入了解母女之间的关系。

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在《天使坠落人间》中，安吉拉和她患有精神疾病的母亲梅被一条无形但牢不可断的纽带绑在一起，这一咒语只有死亡才能解开。而这种紧张的亲子关系也存在于《杰克与露丝的情歌》中——尽管这是我的第三部作品，但其实我在拍完《天使坠落人间》之后就写好了它的剧本。
当时我在海边租了一间小平房，一个人呆在那里，在一个月内没有跟任何人说话埋头写剧本。（然而，由于获取投资的周期拉得太长，我在十年的时间里一直在重写剧本）。
我的预设是，如果《天使坠落人间》片尾留下的两个角色——父亲安德鲁和女儿艾莉——一起独处，并成为彼此的全部，会发生什么？因此，尽管杰克和露丝与安德鲁和艾莉是完全不同的两组角色，但《杰克与露丝的情歌》在某种意义上延续了《天使坠落人间》的主题，进一步审视了孩子与父母之间的关系，甚至更加激进，触犯了文化禁忌。

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《杰克与露丝的情歌》（2005）
杰克和露丝住在一座小岛上，两人就像《暴风雨》中的普洛斯彼罗和米兰达。影片的背景设定在80年代太平洋西北部的一个荒无人烟的社群。露丝的母亲多年前就离开了；杰克（丹尼尔·戴-刘易斯饰）一直对露丝施行着家教（卡米拉·贝勒饰）。从某种意义上说，露丝是杰克的作品；她相信他所相信的，并背负了妻子的替代身份，她按照他对女性的想象来塑造自己的性格。
然而，在影片的早期，杰克意识到他爱上了自己的女儿，所以他将前女友以及她两个处于青春期的儿子带到了岛上，以建立起一个临时家庭，并使自己远离潜伏在他们之间的危险。