春思$范成大写在惊蛰的《秦楼月》：远景是春色如许，近景是春思绵密( 二 )

词人将视野从室外转入室内，首先定格在香炉上，紧接着写玉炉的熏香烟霭沉沉，雨湿罗衣，说明女子从室外回到室内。接着借女子的视角看到庭院中几枝红杏过墙而出，杏花被雨水打湿了。被打湿的杏花，透过枝稍残缺处，看到画楼中，有佳人独立，她是在赏花，还是在春意中生起无限春情？

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叶绍翁有诗云：“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”作者借“红杏”引起春思，但是佳人所思何人，作者并没有明说，而是通过视角的转换，将惊蛰带来的“意外惊喜”写进词中。香雾缭绕本来就会引人遐思，这袅袅香雾不就是绵绵情思吗。李清照说：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”
惊蛰让万物蠢蠢欲动，更何况春心、春情、春思。女子去室外看到浮云，听到鸟叫，沐浴春风春雨，听到春雷，看到绿杨，“两看两听”，充分感受了惊蛰带来的气象变化。而女子回到室内后，视线落在闺房的香炉上，在烟雾中却看到红杏拂墙。继而视线再一次变化，从墙外透过杏树残缺的枝稍，望向室内，看到了“落花人独立，微雨燕双飞”的佳人。
“画楼人立”一句，以近景的聚焦带来丰沛的画面感，自带几许春意，一个“立”字，景中有人，春思绵绵，春意皆活。如果没有“人立”，场景以静态为主，显得呆板而没有生机。春天是四季之始，是从萧瑟的寒冬冲杀出的暖流，这股暖流让春色满园，也让佳人春思荡漾。

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小楼上的闺房内，熏着香料，女子倚楼而立，她在想念谁？春水初生，春林初盛，春风十里，唤起相思无数。纵览全词，静中生动，动静结合，含蓄蕴藉，幽丽雅正，以景喻情，情景交融，是惊蛰词中难得的佳作。
范成大晚年将自己放之于江南的秀美山水中，江南的春天，色彩欢快、明媚斑斓，难免令人心生雀跃，在春色里欢欣鼓舞。惊雷阵阵，万物生长，鹁鸠鸣叫，佳人怀春，一切都活力充沛，一切都生机盎然，一切又都恰到好处。
《诗经》中说“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。春色正当时，杜丽娘长叹到：“天呵，春色恼人，信有之乎！常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣。吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？”

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而词人笔下的佳人并没有将自己束缚于斗室闺阁中，她莲步下楼，勇敢地观赏“姹紫嫣红开遍”的春色，没有将自己的青春交付给“断井颓垣”。这和范成大出使金国的情节如此契合。
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