钟书$钱钟书女儿为父亲作了一幅画，杨绛欣赏完捧腹大笑，笑称太形象了( 三 )

这样的女性意识里，没有一味地反叛与口号标语式的独立，而是鲜明的观照与清醒的自觉。
她既吸收了西方的人道主义精神，也理解了中国古典哲学里中庸的智慧，淡泊从容。
她不汲汲于名利，也未受社会与时代的胁迫。
所以她的文学是融入到自然、社会、与个体的生命中去的。

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像春风化雨，像溪水潺潺。
润物细无声，却又带给人绵长的感动。
正如她所创作的《我们仨》，用细腻的文字描摹着苦乐参半的人生。
没有大起大落的悲伤与喜悦，只有日常生活里的小欢喜，以及物是人非的悠长回忆。

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二、独特的相处之道回忆起一家人相处的日子，还是快乐的时光更多。
每次想起时，都让人忍俊不禁。
爽朗的笑声仿佛不受时间与空间的限制，轻快地在耳边响起。
钱瑗从小就一直与钱钟书较量，长大后亦是如此。
她一直稚气未脱，仍时不时地捉弄她的父亲。
1981年的时候为父亲作了一幅画，画的标题是：“My father doing a major ”

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阿圆的英文字迹清秀飘逸，很是好看。
但将这句话翻译过来，倒有着戏谑的反差：我的爸爸正在干一件大事。
画面很潦草，单色勾勒，像是随意涂抹的几笔，但是却是传神的。
画面中人物没有正脸，但你可以清晰地感知人物的情绪。
画中的钱钟书蹲坐在马桶上，双手握拳，整个人的状态非常紧绷。

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钱瑗画的拳头很可爱，像是两个圆鼓鼓的、饱满的小馒头。给画面更增添了一些滑稽。
钱钟书一只手支撑在左腿上，另一只手搭在旁边低矮的架子上，应是在借力。
他整个人的姿势很扭曲，既像是向内收缩的“S”型，又像是向外扩张的“N”型。
只见他腰背弓起，头部朝下，眼神注视着前方的地板。
但是大家都知道，这时的视野并不开阔，画中人也无心观察什么。
他的眼神只是在找一个落脚点，一个凝神聚焦的点。
画中的钱钟书双腿弯曲，微微向内聚拢，向马桶的方向收缩。
并且你能感觉到他的双腿有下沉的趋势，这应是在发力。

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虽然是侧脸，但你也可以想象到钱钟书双唇紧闭，皱着眉头用力的样子。
钱瑗将马桶画得很矮很小，于是钱钟书的身影在画中占了一大半的篇幅。
庞大的钱钟书与矮小的马桶，在尴尬的对比下又显得极富趣味。
画面里没有其他内容了，所有的目光都聚焦在画面正中间的钱钟书身上。
钱瑗作完画，心中很是满意，迫不及待地拿给杨绛与钱钟书看。
杨绛看完捧腹大笑，夸女儿画得非常形象。

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钱钟书也忍不住大笑起来，言语中尽是无奈，他也觉得女儿画得形象至极。
于是，父女间的这一次对局，钱瑗完胜。
这时候的钱瑗已不是那个在苏州游玩的，带着三分呆气的小姑娘了。
这时候的钱钟书也不是那个神采奕奕，活力十足的青年人了。